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たくなび
『たくなび』は、ビッグコミックスピリッツで連載されていた山口かつみの漫画作品。就職活動をテーマにした作品で、『東京エイティーズ』、『バンビ〜ノ!』に続く就活漫画第3弾。全5巻。
[編集] ストーリー
[編集] 登場人物
萩原拓
小塚仁篤
照屋真希
葉山茜
三谷直人
天野優
神吉英典
岡野真由美
葛城謙一郎
高橋清泰
[編集] ストーリー
[編集] 登場人物
萩原拓
小塚仁篤
照屋真希
葉山茜
三谷直人
天野優
神吉英典
岡野真由美
葛城謙一郎
高橋清泰
東京エイティーズ
東京エイティーズはビッグコミックスピリッツで連載されていた安童夕馬原作、大石知征画の漫画作品。全11巻。また、それを原作とした番外編のWebドラマとして横浜エイティーズがある。
[編集] ストーリー
主人公真壁純平は業界最大手公告会社、電報堂の社員。自らの仕事に疑問を抱いていたある日、純平は大学時代の親友である村木力也の事故死の報を受ける。そしてその連絡をよこしたのは、大学時代の恋人、森下愛だった。
純平は出身の静岡から、早稲田大学商学部に進学した。その入学試験の日、受験生の森下愛がカンニングをしようとしていたのを偶然発見した。愛は、カンニングの口止め料として純平に体を許してしまう。入学後、純平は語学クラスで、暴走族あがりで二浪で早稲田に進学した前田祐二、村木力也らと友達になる。祐二は、クラスに怪獣ばっかりしかいないと愚痴をこぼすが、とびきりの美人をクラスに発見する。それは、入試のときとは別人のように美しくなった愛だった…。 1980年代、規制がきびしくなり、そして大学生のライフスタイルが多様化し、サークル離れが起きる前の、そして慶應義塾に比較しても圧倒的な人気を誇っていた、まさに「古きよき早稲田」を描く。作者は早稲田大学政治経済学部の出身者。描写のリアルさは、まさに早稲田出身者ならでは。恋愛、友情、就職といった、だれもが当たり前に悩んできたことに正面から向き合う登場人物たちの生き様には、共感せずにはいられない。
[編集] 登場人物
※（演：）は横浜エイティーズのキャスト
真壁純平（演：上口耕平）
森下愛（演：上良早紀）
前田裕司（演：速水もこみち）
仙道留美（演：木南晴夏）
村木力也（演：押見泰憲）
美村聖子（演：堀朱里）
加奈衣雪
神崎忍（演：井村空美）
工藤健哉（演：坂本爽）
坂本槇雄（演：川村陽介）
長井壮介（演：高頭祐樹）
[編集] WEBドラマ版
原作では、真壁純平が主人公であるが、番外編である横浜エイティーズは前田裕司が主人公である。
[編集] スタッフ
ゼネラル・プロデューサー：山崎宇充
企画・チーフプロデューサー：高瀬一弘
プロデューサー：森谷雄、西前俊典、前島真里奈
監督：長江俊和
製作・著作：スカイパーフェクト・コミュニケーションズ
制作：アットムービー・ジャパン
制作協力：デジタル・フロンティア
[編集] ストーリー
主人公真壁純平は業界最大手公告会社、電報堂の社員。自らの仕事に疑問を抱いていたある日、純平は大学時代の親友である村木力也の事故死の報を受ける。そしてその連絡をよこしたのは、大学時代の恋人、森下愛だった。
純平は出身の静岡から、早稲田大学商学部に進学した。その入学試験の日、受験生の森下愛がカンニングをしようとしていたのを偶然発見した。愛は、カンニングの口止め料として純平に体を許してしまう。入学後、純平は語学クラスで、暴走族あがりで二浪で早稲田に進学した前田祐二、村木力也らと友達になる。祐二は、クラスに怪獣ばっかりしかいないと愚痴をこぼすが、とびきりの美人をクラスに発見する。それは、入試のときとは別人のように美しくなった愛だった…。 1980年代、規制がきびしくなり、そして大学生のライフスタイルが多様化し、サークル離れが起きる前の、そして慶應義塾に比較しても圧倒的な人気を誇っていた、まさに「古きよき早稲田」を描く。作者は早稲田大学政治経済学部の出身者。描写のリアルさは、まさに早稲田出身者ならでは。恋愛、友情、就職といった、だれもが当たり前に悩んできたことに正面から向き合う登場人物たちの生き様には、共感せずにはいられない。
[編集] 登場人物
※（演：）は横浜エイティーズのキャスト
真壁純平（演：上口耕平）
森下愛（演：上良早紀）
前田裕司（演：速水もこみち）
仙道留美（演：木南晴夏）
村木力也（演：押見泰憲）
美村聖子（演：堀朱里）
加奈衣雪
神崎忍（演：井村空美）
工藤健哉（演：坂本爽）
坂本槇雄（演：川村陽介）
長井壮介（演：高頭祐樹）
[編集] WEBドラマ版
原作では、真壁純平が主人公であるが、番外編である横浜エイティーズは前田裕司が主人公である。
[編集] スタッフ
ゼネラル・プロデューサー：山崎宇充
企画・チーフプロデューサー：高瀬一弘
プロデューサー：森谷雄、西前俊典、前島真里奈
監督：長江俊和
製作・著作：スカイパーフェクト・コミュニケーションズ
制作：アットムービー・ジャパン
制作協力：デジタル・フロンティア
GTO (漫画)
『GTO』（ジーティーオー）は藤沢とおるによる学園漫画。
概要
「週刊少年マガジン」（講談社）において、1997年〜2002年まで掲載された。単行本は全25巻。東京・吉祥寺を舞台に、私立高等学校の教師に着任した元暴走族の鬼塚英吉が、学園全体に巣くう数々の問題を型破りな方法で解決し活躍する姿を描く。この型破りな教師のスタイルは、様々な漫画やドラマに影響を与えた。
現代の社会・家庭・教育問題を多く取り扱っているのが特徴。教師の実態や本音、少年少女の心の内などが描かれ、学校というシステムの病巣に鋭く迫っている。一方で無茶苦茶なギャグや時事ネタ、オタク向けのネタも多い。絵の丁寧さとギャグシーンとのギャップが高く評価され、また丁寧なキャラクター作りで少年誌に関わらず多くの女性ファンにも支持された。
作品タイトルの「GTO」はGreat Teacher Onizuka（グレート ティーチャー オニヅカ）の頭文字をとったもの。不良時代の鬼塚を描いた『湘南純愛組!』の続編だが、特に物語が連続している部分は回想シーンなどで補強されているため、前作を知らなくても問題無い。
1998年（平成10年）、第22回講談社漫画賞少年部門受賞。同年にテレビドラマ化・小説化、翌年アニメ化・映画化がなされた。
[編集] ストーリー
かつて不良として湘南に君臨した鬼塚英吉は、高校中退の後に大検を受け大学に入学した。彼は持ち前の体力と度胸、そして純粋な一途さと若干の不純な動機で教師を目指したが、教員採用の面接試験を前に暴力沙汰寸前の行為を働き、挙句に面接を受けた学校で、中退させられた生徒に対する教師の態度に腹を立て、とうとう後先考えずに暴力を振るう。
しかし、そんな無茶苦茶だが目先の理屈よりも「ものの道理」を通そうとする彼の行為に、東京吉祥学苑理事長の桜井が目を付け、ある事情を隠して採用する。学園内に蔓延する不正義や生徒内に淀むイジメの問題、そして何より体面や体裁に振り回され、臭いものに蓋をして見て見ぬ振りをしてしまう大人らや、その大人達を信じられなくなってしまい屈折した子供達。この学園内には様々な問題が山積していたのである。
桜井は、この無茶苦茶な男が問題に真っ向からぶつかり、豪快な力技で解決してくれることに一縷の望みを託したのであった。
[編集] 登場人物
登場人物の一部は、『新世紀エヴァンゲリオン』などといった過去様々なアニメ作品主要人物との共通性も囁かれているが、特に作者筋から明言はされておらず、こういった「キャラクター類型探し」はファンの様々な憶測を呼んでいる。
[編集] 主要人物
鬼塚英吉（おにづかえいきち）
主人公。高校時代は親友・龍二と共に「鬼爆」として湘南最強の不良であった。大学時代は、「優羅志亜大学史上最悪の寄生虫」と呼ばれた。空手部出身。22歳、童貞。愛車はKawasaki ZII。本人に自覚はない様子だが、割と整った顔立ちで、作中では冬月・朋子・麗美など彼に好意を寄せる女性も多いが、少々品性に難があり直情行動をするため、自らチャンスを逃している節も。
街である女子高生と知り合った出来事がきっかけとなり教師を目指す。自身の失念で公立高校採用試験を受けられず、募集の遅い私立の東京吉祥学苑の面接を受け、桜井理事長に可能性を見出される。学園内最悪と言われる3年4組の担任となる。生徒との対立や嫌がらせ、その生徒自身が抱えている苦悩に、あるいは学苑全体を巻き込むトラブルに巻き込まれたが、悪運の強さに加え人脈・腕力・コネ・行動力・不死身とも言える生命力を総動員して問題を見事に解決し、生徒達の信頼と人望を得ていく。
冬月あずさ（ふゆつきあずさ）
ヒロイン。早稲田大学第一文学部卒で、吉祥学苑の国語教師。鬼塚とは同期で採用された数少ない理解者の1人。着任当初は可愛らしい容姿と快活な性格で、男子生徒には人気を博すも、女子生徒から陰湿な嫌がらせを受け、自らの思い描く理想と現実の違いに苦しんだこともあったが、一人の人間（または教師）として成長していく。生徒・教師という壁を作らずに、常に一人の人間として接する鬼塚を尊敬し、教師の理想像を見いだす。鬼塚とは普段は同じ職場の親しい同僚として接しているが、本人も気づかないうちに恋愛感情を抱く。自身よりも頭脳明晰で性格が似ていない探偵志望の妹・まことがいる。
[編集] 東京吉祥学苑中等部・3年4組生徒
表面的には真面目な生徒の揃った、しかし結託して教師を脱落させるための「担任イジメ」を行い担任を徹底的に排斥、次々に廃人や自殺（未遂）に陥れた凶悪なクラス。だが常識外れの教師・鬼塚によって、その各々が更生していく。
相沢雅（あいざわみやび）
物語のキーパーソンであり、元2年4組・現3年4組が担任イジメ（担任ハズシ）を始めたきっかけの秘密を握っている。性格は明るく友達は多かったが、それは表面的な演技に等しく、心の奥底では人間的では無い家庭を憎悪していたり、気に入らないクラスメイトを潰す為に周囲を扇動して攻撃させたりしている、3年4組を率いる黒幕。飯島冴子（いいじまさえこ）と白井知佳子（しらいちかこ）の3人で行動を共にすることが多い。なお、父親は銀行の重役と、金持ちで裕福な家庭である。
村井國男（むらいくにお）
中学生にして金髪のヤンキー。真っ正直で一本気。出自による事情で母子家庭であり、極度のマザコンである。若く美人な母に気があるらしい鬼塚を警戒していた。初め鬼塚を陥れようとするが、逆に失敗して墓穴を掘り、自身が危うくなったところで鬼塚に助けられる。その後も幾度となく衝突するが、文句を言いながらも何だかんだで世話になり、後にクラス中で最も鬼塚を信頼し、手助けをするようになる。また、本人も義憤と優しさを併せ持つ好漢に成長する。
草野忠明（くさのただあき）
村井の悪友。母親が極端な肥満体型であることが唯一悩みの種らしく、母親の話題が出るたびに傷ついている。なかなか素直になり切れないが、気が良く明朗な性格である。転校生の常盤愛に一目惚れし、何かにつけて彼女を「天使」と表現し見とれている。よく村井や藤吉とツルんでいるが、三人の中では彼に纏わるエピソードもほとんどなく、最も地味な存在である。
藤吉晃二（ふじよしこうじ）
村井の悪友。黒髪のロン毛で、いわゆるジャニーズ系の少年。5人兄弟の次男で、家は貧乏の子沢山。弟妹の世話に普段汲々としている。雅に惚れており、クラスで孤立化しても親密に接し続けた。欲に負け集金使い込み事件を起こすが、責任を感じて自らのアルバイトで戻すだけの行動力もある。多少元気が有り余っているものの、一本気で一途な男である。
菊地善人（きくちよしと）
メガネをかけた天才少年。空手の有段者でもある。その学力は中学生にして大学センター試験用の問題に挑戦するほど。「クールでカッコイイ」と異性に人気がある。天才筋という共通点からか、誰とも打ち解けたがらない神崎麗美とは多少の交流がある。パソコンの扱いが得意で、合成写真作りやクラッキング技術にも詳しい。担任イジメにおけるクラスのリーダー格（参謀役）の一人。直接助けられた吉川を除き、鬼塚の本質に気づき、最も早く与することになる。村井のように表にこそ出さないが、鬼塚を信頼している。その頭脳を駆使し、鬼塚たちを援助する。
野村朋子（のむらともこ）
愛称「トロ子」。愛称の由来は非常にトロいから。天然ボケなドジっ娘である。中学生にしてFカップという並外れたスタイルの持ち主。感受性が強く、友達思いで優しい心を持ち、純粋な性格。引っ込み思案な性格を変えるため、鬼塚により芸能オーディションに参加させられる。結果特別審査員賞を受賞し、芸能界入りを果たす。作中外伝的なGTO（ぐれえと・とろこ・おっぱい）では主役を務めた。
吉川のぼる（よしかわ-）
ひ弱なイジメられっ子。手先が器用で、ゲーム・アニメオタクである。思春期であるにも関わらず、急所は無毛。気弱な性格が災いして酷いイジメを受け、自殺未遂まで起こす。しかし、鬼塚との出会いと手助けを通じて、中盤から終盤にかけて大きな成長を遂げた。彼に対して陰惨なイジメを執拗に繰り返していた杏子は、後に成長した彼の頼もしさに魅せられ、遅まきの恋心を抱く。
初期は目も小さめに書かれモブキャラ的外見だったが、次第に美少年に変化していった。杏子との恋愛話の時点では、初期と比べると性格も合わせて殆ど別人である。
上原杏子（うえはらあんこ）
PTA会長の娘。泉尚子（いずみなおこ）や浅野麻由子（あさのまゆこ）と結託し、吉川を残酷かつ精神的なやり方でイジメていた。実は本人も、小さい頃に兄から酷いイジメを受けていた過去を持つ。沖縄への修学旅行の最中、イジメようとして共に遭難した吉川に命を助けられたことから恋心を抱き、後に激白する。他人の彼氏と比べ自分の趣味に悩みながらも、精神的な逞しさのある吉川に強く惹かれ、吉川の良き恋人になっていく。
神崎麗美（かんざきうるみ）
オッドアイを持つ天才少女。雅や朋子とは幼なじみ。IQは200を超え、文部省認定の特別待遇児である。小学生時代の担任や母親のせいで人間不信になり、登場するまで不登校だった。普段は冷淡で尊大な態度により周囲を遠ざけている。証拠を一切残さずに破壊活動（「授業テロ」）を行い、過去に何人もの教師を恐怖のどん底に追い詰めた。鬼塚の仕掛けた「特別課外授業」で「教師という存在」に対する自分の考えを改め、以後菊地らと共に高い知能を駆使して鬼塚に助力する。また鬼塚と接していく中で、その中にある真直ぐな性格と優しさに好意を抱く。(鬼塚に駆け落ちを提案した事もある)
和久井繭（わくいまゆ）
桜井理事長の孫。モデルのような美少年。姿を現すまでは不登校だった。アゲハという恋人がいる。飄々とした態度を取っているが、（詳細は描かれないものの）重度のトラウマを持っている。周囲を徹底的に見下し、「大人」を忌み嫌っていたが、鬼塚との約束を掛けた勝負に敗れたことで考えを改める。途中で芸能界デビューする。
渋谷翔（しぶやしょう）
後半から登場する転入生。一見すれば大人しい少年だが、裏の顔がある。前の学校では同級生や担任の教師によるイジメを受け、実の母親により性的虐待を受け続け、生き地獄に耐えかね殺傷事件を起こす。これが原因で重度のトラウマと激しい被害妄想を抱える。その後、当時カウンセラーを勤めていた大門美鈴に出会い、「母」として精神的に依存した。テコンドーに長けているが、精神が不安定になると錯乱しやすく、物語終盤は彼の暴走で様々な悲劇を生む。
常盤愛（ときわあい）
渋谷翔と同時期に転校してきた女子生徒。ツインテールが印象的なロリ系美少女で、可愛いもの好きな女の子。しかし彼女も裏の顔を持ち、付き合った男に騙されて輪姦された経験があり、激しい男性不信に陥っている。渋谷には劣るものの、テコンドーに長けている。主に柿沼美穂（かきぬまみほ）と井崎慶子（いざきけいこ）の3人で行動を共にする。自らのまいた種が原因で身の危険に陥るが鬼塚の教育指導と菊池との対決により歪んだ信念を捨て天使部隊から離脱、終盤は鬼塚と菊池に協力するようになる。
石田拓海（いしだたくみ）
元2年4組の生徒。担任を暴行したことで退学（表向きは転校）となり、沖縄の施設に送還された（これが担任イジメの発端）。その後はネット上で菊池に接触、秘密裏に学苑内の様子を探っていた。後に復学する。
宮森勇気（みやもりゆうき）
ひきこもりの少年で、極道一家の息子。優しい母親を亡くしてから友情の軽薄さを痛感し、心を閉ざし、トカレフで武装して長らく自室にひきこもりないし立て篭もりするようになった。鬼塚と吉川の説得を受け、再び外を出て登校するようなる。吉川とは時刻表友達。
[編集] 東京吉祥学苑の教師
内山田ひろし（うちやまだひろし）
学苑に3人いる教頭の一人。団塊の世代。東京教育大学(現筑波大学)卒業。愛車はトヨタ・クレスタなのだが、鬼塚により何度も破壊され、既に保険がきかなくなっている。(終盤は飛び降り自殺を図った生徒を救ったりもした)学生時代はワンダーフォーゲル部に所属。埼玉県入間市在住。学苑内の問題や家庭内の不和、持病、鬼塚の非常識な行動などが原因でストレスを溜め込んでいる。鬼塚のことを忌み嫌っており、「エボラウイルス」や「スペースデブリ」、「学苑のガン」、「クラミジア」などと罵っている。新人教師の頃は理想の教育者になることを目標としていたが、いつの間にか自己保身しか考えない大人になる。神崎麗美を巡る騒動で鬼塚により殴られ、自分が自己保身にばかり走っていたことに気づかされ、不器用ながらも鬼塚を認めるようになる。(影で鬼塚が自分の娘に手を出そうとしていた事も後に知った為、全てにおいて認めている訳では無い)実は、生徒の事を第一に考える教師の鑑の面も持ち合わせている。得意技は団塊ドリフト。
桜井良子（さくらいりょうこ）
理事長。温厚な性格で、理想主義的。数々の問題を抱える学苑の未来を変える可能性を鬼塚に感じ、非常勤として問題クラスの3年4組を託す。各界への影響力が強く、大物政治家との繋がりを持つ。学園内の施政者として「毒を持って毒を制す」との発言もあり、善意の目的のためなら、時に残酷だが適切な判断を下す。鬼塚を「日本一の教師」と賞する、数少ない理解者の一人である。趣味の一環として学園内でパンを売っている。プロレスや特撮のファンであるためか鬼塚を「カール･コッチ」、「ナショナルキッド」等に見立てている。モチーフとなった人物はジャイアント馬場夫人・馬場元子。
山王丸浩司（さんのうまるこうじ）
31歳の社会地理教師。眼鏡をかけた優男。典型的な中立派で、鬼塚にも普通に接する数少ない教師。
小茶谷宏（こちゃたにひろし）
38歳の理科教師。目が大きく小柄な体格なので、チワワと呼ばれる。独身で何度もお見合いをしているが、全て失敗に終わっている。専ら様々な騒動に巻き込まれ、散々な目にあっている。
桜井ただし（さくらいただし）
42歳の英語教師。理事長と同姓だが、血縁関係では無い（アニメでは苗字が桜田になっている）。紳士ぶっているが、盗撮（アニメでは女装）が趣味という危ない一面がある。会話の中に不自然な英語を使うのが特徴。愛車は198万円の中古ベンツ。
袋田はじめ（ふくろだはじめ）
32歳の体育教師。日体大（日暮里体育大学）卒。大きなホクロが特徴的なブ男。鬼塚と幾度となく衝突するが、勝負する気の無い鬼塚にはいいように騙されている。
勅使川原優（てしがわらすぐる）
24歳の数学教師。東大卒。幼い頃から高級官僚をめざしてエリート教育を受けるも、国家公務員試験に不合格となったため教師になる。その際出会った冬月に一目惚れし、彼女の見えないところでストーカー行為を行う。父と兄は共に大蔵省（現・財務省）勤務のエリートであり、本来は真面目で優しい性格だが、その兄と常に比較されてきたことが心に影を落とす。幾度となく鬼塚に振り回され、徐々に精神状態は悪化の一途を辿り、情緒不安定に陥っていく。最後は自ら暴走し学校篭城事件を起こすも、止めに来た鬼塚に敗れ兄の言葉に真実を知り周囲と和解、落ち着いたところで警察に逮捕される（アニメでは修学旅行直後にストーリーが終了することもあってか、情緒不安定による引きこもり程度で済んだ）。
森高尚子（もりたかなおこ）
養護教諭。容姿端麗で、「ナオコちゃん」と呼ばれ親しまれている。鬼塚の理解者でもあるが、破天荒な行動には頭を痛めている。アニメ版には登場せず、彼女に代わって『湘南純愛組!』に登場した女教師・嘉手納南風（かでななお）が登場する。
丸山一八（まるやまいっぱち）
校長。始業式で鬼塚に「ザビエル」というあだ名をつけられる。常習的な風俗通いなどが元で終盤に島流し同然の形で姉妹校のムカチャッパ学園へ左遷されたが、最終話で再び校長として学苑に戻る。内山田に容姿や性格が少々似ている。
大門美鈴（だいもんみすず）
34歳の若さで丸山に代わり、校長を務める美人。桜井理事長の理想主義的な教育方針を疎み、理事会が送り込んだキャリアウーマン。中学時代に同級生らの嫉妬によるイジメを受け、更に当時唯一信頼していた桜井が裏切ったと思い込み、自殺しようと学校に火を放った過去を持つ。人間は所詮悪であると考えており、生徒のプライバシーを管理することで学苑を統制しようとする、冷徹な性格を持つ悪女。しかし、鬼塚の活躍で計画は思うように進まず、渋谷の暴走と理事長の逆襲を受けその計画は破滅し、最後は放火された学園の中助けてくれた鬼塚の事を認め、後に桜井理事長のアシスタントとなる。ジャンボ鶴田夫人・鶴田保子がモチーフとなっている。
[編集] 鬼塚の友人
弾間龍二（だんまりゅうじ）
前作『湘南純愛組!』で鬼塚と「鬼爆コンビ」を組んだ親友で、一緒に飲みに行ったり殴りあったりする仲。バイクショップを経営している。常識のある苦労人で、相変わらず無茶な鬼塚の尻拭いをしょっちゅうさせられたりもしているが、殴り合って水に流すなど男気溢れる性格をしている。長瀬渚（ながせなぎさ）との関係は良好。
冴島俊行（さえじまとしゆき）
『湘南純愛組!』の頃からの英吉の悪友。高校時代は湘南で「鎌倉の狂犬」の異名をとっていたが、どういうわけか警察官に（階級は巡査）。凶暴なヤクザ顔が特徴。押収品の持ち出し・横流しのほか、マルチ商法や密輸、密入国の手引きなど、数多くの違法行為を行っている。時として鬼塚の為に手助けをすることがあり、憎めない面も併せ持つ。世相の風刺ギャグを担当するキャラクターそのものである。
[編集] その他
[編集] GTO（ぐれえと・とろこ・おっぱい）
GTO本編に挿入される形で単行本11〜12巻に掲載された、外伝的な位置づけの作品。野村朋子の芸能界での活躍を描く。全7話だが、一部が本編にもリンクしている。
野村朋子（のむらともこ）
芸能プロダクション・ピンクエレファント所属。T157 B87 W59 H85。
はじめはマイナーな仕事がほとんどだったが、敏腕マネージャー・宗方によって全国区に売り出される事になる。将来の夢は「日本一のアイドルになること」と「先生のお嫁さん」。作中のファンなどからは愛称として「トロちゃん」と呼ばれている。
沖ノ島一路（おきのしまいちろ）
野村朋子のマネージャー。かなり一途な性格で、周りが見えなくなってしまうこともある。朋子に純愛の片思いにも似た好意を抱いており、またの演技の才能に感銘を受け朋子をスカウトした本人である。宗方の登場によって、セカンドマネージャーに降格される。その後は繭のセカンドマネージャーにもなるが、苦労が絶えない日々を送っている。本編にも登場し、鬼塚にたかられたりしている。
宗方（むなかた）
突如現れ、朋子のマネージャーになった男。見た目はヤクザ風だが、業界では凄腕と評判。しかし、彼が手がけたアイドルは売れる子も多いが消える子も多く、黒い噂が絶えないことから、沖ノ島は恐々とさせられている。持ち前の頭脳と数々の戦略で朋子を有名にしていく。後に本編にも登場し、繭のマネージャーにもなる。
[編集] GTO用語
ここでは、重要視される語句のみ記述する。
私立東京吉祥学苑（しりつとうきょうきっしょうがくえん）
鬼塚の勤務する学苑。幼等部・初等部・中等部・高等部・大学を擁する巨大一貫校。作中では「名門」と呼ばれる為、おそらく歴史も長く、実績も相当なものがあると思われる。所在地は東京都武蔵野市吉祥寺近辺と推測される。系列の姉妹校に「ムカチャッパ学園」（鬼塚曰く「ムツゴロウ王国」）があり、その所在地は北海道ムカチャッパ共和国にある（2巻参照）。
天使部隊（てんしぶたい）
校長となった大門美鈴が学園を表と裏から掌握するために極秘裏に校内に送り込んだ学生部隊。リーダー格だった渋谷翔と常盤愛を含み構成員は10人以上で、幾つかの小グループに分かれて行動する。イジメ・レイプ・家庭問題といった悲惨な過去を持つ少年少女の集まりでもあり、自殺未遂をした者達である。カウンセラー時代の大門が育て上げた戦闘部隊で、校内にある学園運営の障害を取り除くという目的のもと、自身らの活動は正義だと信じて疑わないが、手段を選ばない危うさを持つ。後に常盤は鬼塚に寝返る。最後は暴走した渋谷自らの手により壊滅した。
理事会のクーデターグループ（仮称）
桜井理事の口から出てきた不穏分子で、教育の理想を推進する桜井を追放して学園支配と利権を追求することが目当て。丸山校長を転勤させ、大門校長を送り込んだ黒幕的存在でもある。しかし立場を追われた桜井の腹心で秘書、板垣と復学した拓海の策略で、存在とこれまでの所業を文部省調査課に暴露され、全員が失脚した模様。
[編集] テレビドラマ
GTO (テレビドラマ)を参照
[編集] テレビアニメ
1999年6月-2000年9月、フジテレビ系列、全43話。当初は水曜19:30-20:00の放送だったが、1999年10月からは日曜19:30-19:58に枠移動（とともに2分短縮）した。学校の名前がドラマ版と同じ「聖林学苑」になるなど、設定が異なる部分もある。さらに、日曜に枠移動後、プロ野球・ヤクルト戦のナイター中継（主に神宮球場でのホームゲーム）とFNSの日27時間テレビと特番の乱発で、放送回数が極端に減ってしまっていた事もあり、ドラマ版の様なヒットとはいかなかった事もあり、フジテレビ系列が如何にヤクルト戦・特番偏重の態度を取っていたかが伺われる。原作のパロディネタを再現しており、ガンダムヲタクの生徒役にガンダムシリーズで主人公役を務めた古谷徹・緑川光・関智一を起用し、BGMにも劇場版機動戦士ガンダムの主題歌「砂の十字架」を使用したこと、MMRをパロディした場面をしっかりアニメ化したことなどはコアなファン以外にも知られている。原作の藤沢とおるはアニメ化の際、「ドラマでは高校生になってしまったのが残念だったので、中学生の設定でアニメ化されたことは嬉しい」という旨のコメントを残した。
[編集] スタッフ
原作：藤沢とおる（講談社「少年マガジンKC」刊）
企画：清水賢治（フジテレビ→現Wellthink）、白川隆三（SPEビジュアルワークス）、布川郁司（スタジオぴえろ）
シリーズ構成：十川誠志
キャラクターデザイン：宇佐美皓一
サブキャラクターデザイン：北山真理
美術監督：池田祐二（スタジオワイエス）
色彩設計：上谷秀夫
撮影監督：宮川晴年（高橋プロダクション）
編集：植松淳一
音楽：本間勇輔
音楽監督：児玉隆
録音演出：阿部記之、清水勝則
音響効果：倉橋静男（サウンドボックス）
録音制作：ザックプロモーション
音楽プロデューサー：高良仁久、藤本昌俊
音楽制作/協力：SPEビジュアルワークス、フジパシフィック音楽出版
プロデューサー:瀧山麻土香、中村百合子（フジテレビ）、勝股英夫（SPEビジュアルワークス）、萩野賢（スタジオぴえろ）
監督：阿部記之
製作：フジテレビ、SPEビジュアルワークス、スタジオぴえろ
著作：©藤沢とおる/講談社、フジテレビ、SPEビジュアルワークス、ぴえろ
[編集] キャスト
鬼塚英吉 - 高木渉
冬月あずさ - 折笠富美子
袋田はじめ - 中田和宏
勅使川原優/白井木馬 - 古谷徹
山王丸浩司 - 掛川裕彦（第3・4話のみ辻つとむ）
桜井ただし - 鈴木勝美
水樹ななこ - 宮村優子
村井國男 - 関智一
草野忠明 - 柳知樹
藤吉コージ - 諏訪部順一
菊地善人 - 緑川光
相沢雅/藤吉都 - 野田順子
野村朋子/泉尚子 - 川澄綾子
吉川のぼる/沖ノ島一路 - 岡野浩介
飯島冴子/鯨川冬美 - 本田貴子
上原杏子 - 岡村明美
神崎麗美 - 三石琴乃
白井知佳子 - 小林恵美
浅野麻由子 - 浅井清己
鱶田久美子 - 中山さら
村井樹里亜 - 緒方恵美
弾間龍二/小茶谷宏 - 千葉一伸
冴島俊行 - 矢尾一樹
嘉手納南風 - 松谷彼哉
長瀬渚 - 荒木香恵
大沢秀郎 - 三木眞一郎
上原杏子の母 - 谷育子
大橋素子 - 氷上恭子
太田秀美 - 半場友恵
太田千鶴 - 島本須美
太田透 - 石波義人
木崎瞳 - 長沢美樹
嘉手納高志 - 菊池正美
相沢雅の父 - 掛川裕彦
相沢雅の母 - 佐藤しのぶ
内山田良子 - 津田真澄
内山田好子 - 豊後敦子
内山田ひろし（教頭） - 長島雄一
桜井あきら（理事長） - 岡本嘉子
[編集] 主題歌
OP
ポルノグラフィティ「ヒトリノ夜」 (SME RECORDS)
L'Arc〜en〜Ciel「Driver's High」 (Ki/oon Records)(最終回ED)
ED
Kirari「Last Piece」（マーキュリー・ミュージックエンタテインメント）
奥田美和子「しずく」 (Sony Records)
THE HONG KONG KNIFE「CHERISHED MEMORIES」 (KING RECORDS)
概要
「週刊少年マガジン」（講談社）において、1997年〜2002年まで掲載された。単行本は全25巻。東京・吉祥寺を舞台に、私立高等学校の教師に着任した元暴走族の鬼塚英吉が、学園全体に巣くう数々の問題を型破りな方法で解決し活躍する姿を描く。この型破りな教師のスタイルは、様々な漫画やドラマに影響を与えた。
現代の社会・家庭・教育問題を多く取り扱っているのが特徴。教師の実態や本音、少年少女の心の内などが描かれ、学校というシステムの病巣に鋭く迫っている。一方で無茶苦茶なギャグや時事ネタ、オタク向けのネタも多い。絵の丁寧さとギャグシーンとのギャップが高く評価され、また丁寧なキャラクター作りで少年誌に関わらず多くの女性ファンにも支持された。
作品タイトルの「GTO」はGreat Teacher Onizuka（グレート ティーチャー オニヅカ）の頭文字をとったもの。不良時代の鬼塚を描いた『湘南純愛組!』の続編だが、特に物語が連続している部分は回想シーンなどで補強されているため、前作を知らなくても問題無い。
1998年（平成10年）、第22回講談社漫画賞少年部門受賞。同年にテレビドラマ化・小説化、翌年アニメ化・映画化がなされた。
[編集] ストーリー
かつて不良として湘南に君臨した鬼塚英吉は、高校中退の後に大検を受け大学に入学した。彼は持ち前の体力と度胸、そして純粋な一途さと若干の不純な動機で教師を目指したが、教員採用の面接試験を前に暴力沙汰寸前の行為を働き、挙句に面接を受けた学校で、中退させられた生徒に対する教師の態度に腹を立て、とうとう後先考えずに暴力を振るう。
しかし、そんな無茶苦茶だが目先の理屈よりも「ものの道理」を通そうとする彼の行為に、東京吉祥学苑理事長の桜井が目を付け、ある事情を隠して採用する。学園内に蔓延する不正義や生徒内に淀むイジメの問題、そして何より体面や体裁に振り回され、臭いものに蓋をして見て見ぬ振りをしてしまう大人らや、その大人達を信じられなくなってしまい屈折した子供達。この学園内には様々な問題が山積していたのである。
桜井は、この無茶苦茶な男が問題に真っ向からぶつかり、豪快な力技で解決してくれることに一縷の望みを託したのであった。
[編集] 登場人物
登場人物の一部は、『新世紀エヴァンゲリオン』などといった過去様々なアニメ作品主要人物との共通性も囁かれているが、特に作者筋から明言はされておらず、こういった「キャラクター類型探し」はファンの様々な憶測を呼んでいる。
[編集] 主要人物
鬼塚英吉（おにづかえいきち）
主人公。高校時代は親友・龍二と共に「鬼爆」として湘南最強の不良であった。大学時代は、「優羅志亜大学史上最悪の寄生虫」と呼ばれた。空手部出身。22歳、童貞。愛車はKawasaki ZII。本人に自覚はない様子だが、割と整った顔立ちで、作中では冬月・朋子・麗美など彼に好意を寄せる女性も多いが、少々品性に難があり直情行動をするため、自らチャンスを逃している節も。
街である女子高生と知り合った出来事がきっかけとなり教師を目指す。自身の失念で公立高校採用試験を受けられず、募集の遅い私立の東京吉祥学苑の面接を受け、桜井理事長に可能性を見出される。学園内最悪と言われる3年4組の担任となる。生徒との対立や嫌がらせ、その生徒自身が抱えている苦悩に、あるいは学苑全体を巻き込むトラブルに巻き込まれたが、悪運の強さに加え人脈・腕力・コネ・行動力・不死身とも言える生命力を総動員して問題を見事に解決し、生徒達の信頼と人望を得ていく。
冬月あずさ（ふゆつきあずさ）
ヒロイン。早稲田大学第一文学部卒で、吉祥学苑の国語教師。鬼塚とは同期で採用された数少ない理解者の1人。着任当初は可愛らしい容姿と快活な性格で、男子生徒には人気を博すも、女子生徒から陰湿な嫌がらせを受け、自らの思い描く理想と現実の違いに苦しんだこともあったが、一人の人間（または教師）として成長していく。生徒・教師という壁を作らずに、常に一人の人間として接する鬼塚を尊敬し、教師の理想像を見いだす。鬼塚とは普段は同じ職場の親しい同僚として接しているが、本人も気づかないうちに恋愛感情を抱く。自身よりも頭脳明晰で性格が似ていない探偵志望の妹・まことがいる。
[編集] 東京吉祥学苑中等部・3年4組生徒
表面的には真面目な生徒の揃った、しかし結託して教師を脱落させるための「担任イジメ」を行い担任を徹底的に排斥、次々に廃人や自殺（未遂）に陥れた凶悪なクラス。だが常識外れの教師・鬼塚によって、その各々が更生していく。
相沢雅（あいざわみやび）
物語のキーパーソンであり、元2年4組・現3年4組が担任イジメ（担任ハズシ）を始めたきっかけの秘密を握っている。性格は明るく友達は多かったが、それは表面的な演技に等しく、心の奥底では人間的では無い家庭を憎悪していたり、気に入らないクラスメイトを潰す為に周囲を扇動して攻撃させたりしている、3年4組を率いる黒幕。飯島冴子（いいじまさえこ）と白井知佳子（しらいちかこ）の3人で行動を共にすることが多い。なお、父親は銀行の重役と、金持ちで裕福な家庭である。
村井國男（むらいくにお）
中学生にして金髪のヤンキー。真っ正直で一本気。出自による事情で母子家庭であり、極度のマザコンである。若く美人な母に気があるらしい鬼塚を警戒していた。初め鬼塚を陥れようとするが、逆に失敗して墓穴を掘り、自身が危うくなったところで鬼塚に助けられる。その後も幾度となく衝突するが、文句を言いながらも何だかんだで世話になり、後にクラス中で最も鬼塚を信頼し、手助けをするようになる。また、本人も義憤と優しさを併せ持つ好漢に成長する。
草野忠明（くさのただあき）
村井の悪友。母親が極端な肥満体型であることが唯一悩みの種らしく、母親の話題が出るたびに傷ついている。なかなか素直になり切れないが、気が良く明朗な性格である。転校生の常盤愛に一目惚れし、何かにつけて彼女を「天使」と表現し見とれている。よく村井や藤吉とツルんでいるが、三人の中では彼に纏わるエピソードもほとんどなく、最も地味な存在である。
藤吉晃二（ふじよしこうじ）
村井の悪友。黒髪のロン毛で、いわゆるジャニーズ系の少年。5人兄弟の次男で、家は貧乏の子沢山。弟妹の世話に普段汲々としている。雅に惚れており、クラスで孤立化しても親密に接し続けた。欲に負け集金使い込み事件を起こすが、責任を感じて自らのアルバイトで戻すだけの行動力もある。多少元気が有り余っているものの、一本気で一途な男である。
菊地善人（きくちよしと）
メガネをかけた天才少年。空手の有段者でもある。その学力は中学生にして大学センター試験用の問題に挑戦するほど。「クールでカッコイイ」と異性に人気がある。天才筋という共通点からか、誰とも打ち解けたがらない神崎麗美とは多少の交流がある。パソコンの扱いが得意で、合成写真作りやクラッキング技術にも詳しい。担任イジメにおけるクラスのリーダー格（参謀役）の一人。直接助けられた吉川を除き、鬼塚の本質に気づき、最も早く与することになる。村井のように表にこそ出さないが、鬼塚を信頼している。その頭脳を駆使し、鬼塚たちを援助する。
野村朋子（のむらともこ）
愛称「トロ子」。愛称の由来は非常にトロいから。天然ボケなドジっ娘である。中学生にしてFカップという並外れたスタイルの持ち主。感受性が強く、友達思いで優しい心を持ち、純粋な性格。引っ込み思案な性格を変えるため、鬼塚により芸能オーディションに参加させられる。結果特別審査員賞を受賞し、芸能界入りを果たす。作中外伝的なGTO（ぐれえと・とろこ・おっぱい）では主役を務めた。
吉川のぼる（よしかわ-）
ひ弱なイジメられっ子。手先が器用で、ゲーム・アニメオタクである。思春期であるにも関わらず、急所は無毛。気弱な性格が災いして酷いイジメを受け、自殺未遂まで起こす。しかし、鬼塚との出会いと手助けを通じて、中盤から終盤にかけて大きな成長を遂げた。彼に対して陰惨なイジメを執拗に繰り返していた杏子は、後に成長した彼の頼もしさに魅せられ、遅まきの恋心を抱く。
初期は目も小さめに書かれモブキャラ的外見だったが、次第に美少年に変化していった。杏子との恋愛話の時点では、初期と比べると性格も合わせて殆ど別人である。
上原杏子（うえはらあんこ）
PTA会長の娘。泉尚子（いずみなおこ）や浅野麻由子（あさのまゆこ）と結託し、吉川を残酷かつ精神的なやり方でイジメていた。実は本人も、小さい頃に兄から酷いイジメを受けていた過去を持つ。沖縄への修学旅行の最中、イジメようとして共に遭難した吉川に命を助けられたことから恋心を抱き、後に激白する。他人の彼氏と比べ自分の趣味に悩みながらも、精神的な逞しさのある吉川に強く惹かれ、吉川の良き恋人になっていく。
神崎麗美（かんざきうるみ）
オッドアイを持つ天才少女。雅や朋子とは幼なじみ。IQは200を超え、文部省認定の特別待遇児である。小学生時代の担任や母親のせいで人間不信になり、登場するまで不登校だった。普段は冷淡で尊大な態度により周囲を遠ざけている。証拠を一切残さずに破壊活動（「授業テロ」）を行い、過去に何人もの教師を恐怖のどん底に追い詰めた。鬼塚の仕掛けた「特別課外授業」で「教師という存在」に対する自分の考えを改め、以後菊地らと共に高い知能を駆使して鬼塚に助力する。また鬼塚と接していく中で、その中にある真直ぐな性格と優しさに好意を抱く。(鬼塚に駆け落ちを提案した事もある)
和久井繭（わくいまゆ）
桜井理事長の孫。モデルのような美少年。姿を現すまでは不登校だった。アゲハという恋人がいる。飄々とした態度を取っているが、（詳細は描かれないものの）重度のトラウマを持っている。周囲を徹底的に見下し、「大人」を忌み嫌っていたが、鬼塚との約束を掛けた勝負に敗れたことで考えを改める。途中で芸能界デビューする。
渋谷翔（しぶやしょう）
後半から登場する転入生。一見すれば大人しい少年だが、裏の顔がある。前の学校では同級生や担任の教師によるイジメを受け、実の母親により性的虐待を受け続け、生き地獄に耐えかね殺傷事件を起こす。これが原因で重度のトラウマと激しい被害妄想を抱える。その後、当時カウンセラーを勤めていた大門美鈴に出会い、「母」として精神的に依存した。テコンドーに長けているが、精神が不安定になると錯乱しやすく、物語終盤は彼の暴走で様々な悲劇を生む。
常盤愛（ときわあい）
渋谷翔と同時期に転校してきた女子生徒。ツインテールが印象的なロリ系美少女で、可愛いもの好きな女の子。しかし彼女も裏の顔を持ち、付き合った男に騙されて輪姦された経験があり、激しい男性不信に陥っている。渋谷には劣るものの、テコンドーに長けている。主に柿沼美穂（かきぬまみほ）と井崎慶子（いざきけいこ）の3人で行動を共にする。自らのまいた種が原因で身の危険に陥るが鬼塚の教育指導と菊池との対決により歪んだ信念を捨て天使部隊から離脱、終盤は鬼塚と菊池に協力するようになる。
石田拓海（いしだたくみ）
元2年4組の生徒。担任を暴行したことで退学（表向きは転校）となり、沖縄の施設に送還された（これが担任イジメの発端）。その後はネット上で菊池に接触、秘密裏に学苑内の様子を探っていた。後に復学する。
宮森勇気（みやもりゆうき）
ひきこもりの少年で、極道一家の息子。優しい母親を亡くしてから友情の軽薄さを痛感し、心を閉ざし、トカレフで武装して長らく自室にひきこもりないし立て篭もりするようになった。鬼塚と吉川の説得を受け、再び外を出て登校するようなる。吉川とは時刻表友達。
[編集] 東京吉祥学苑の教師
内山田ひろし（うちやまだひろし）
学苑に3人いる教頭の一人。団塊の世代。東京教育大学(現筑波大学)卒業。愛車はトヨタ・クレスタなのだが、鬼塚により何度も破壊され、既に保険がきかなくなっている。(終盤は飛び降り自殺を図った生徒を救ったりもした)学生時代はワンダーフォーゲル部に所属。埼玉県入間市在住。学苑内の問題や家庭内の不和、持病、鬼塚の非常識な行動などが原因でストレスを溜め込んでいる。鬼塚のことを忌み嫌っており、「エボラウイルス」や「スペースデブリ」、「学苑のガン」、「クラミジア」などと罵っている。新人教師の頃は理想の教育者になることを目標としていたが、いつの間にか自己保身しか考えない大人になる。神崎麗美を巡る騒動で鬼塚により殴られ、自分が自己保身にばかり走っていたことに気づかされ、不器用ながらも鬼塚を認めるようになる。(影で鬼塚が自分の娘に手を出そうとしていた事も後に知った為、全てにおいて認めている訳では無い)実は、生徒の事を第一に考える教師の鑑の面も持ち合わせている。得意技は団塊ドリフト。
桜井良子（さくらいりょうこ）
理事長。温厚な性格で、理想主義的。数々の問題を抱える学苑の未来を変える可能性を鬼塚に感じ、非常勤として問題クラスの3年4組を託す。各界への影響力が強く、大物政治家との繋がりを持つ。学園内の施政者として「毒を持って毒を制す」との発言もあり、善意の目的のためなら、時に残酷だが適切な判断を下す。鬼塚を「日本一の教師」と賞する、数少ない理解者の一人である。趣味の一環として学園内でパンを売っている。プロレスや特撮のファンであるためか鬼塚を「カール･コッチ」、「ナショナルキッド」等に見立てている。モチーフとなった人物はジャイアント馬場夫人・馬場元子。
山王丸浩司（さんのうまるこうじ）
31歳の社会地理教師。眼鏡をかけた優男。典型的な中立派で、鬼塚にも普通に接する数少ない教師。
小茶谷宏（こちゃたにひろし）
38歳の理科教師。目が大きく小柄な体格なので、チワワと呼ばれる。独身で何度もお見合いをしているが、全て失敗に終わっている。専ら様々な騒動に巻き込まれ、散々な目にあっている。
桜井ただし（さくらいただし）
42歳の英語教師。理事長と同姓だが、血縁関係では無い（アニメでは苗字が桜田になっている）。紳士ぶっているが、盗撮（アニメでは女装）が趣味という危ない一面がある。会話の中に不自然な英語を使うのが特徴。愛車は198万円の中古ベンツ。
袋田はじめ（ふくろだはじめ）
32歳の体育教師。日体大（日暮里体育大学）卒。大きなホクロが特徴的なブ男。鬼塚と幾度となく衝突するが、勝負する気の無い鬼塚にはいいように騙されている。
勅使川原優（てしがわらすぐる）
24歳の数学教師。東大卒。幼い頃から高級官僚をめざしてエリート教育を受けるも、国家公務員試験に不合格となったため教師になる。その際出会った冬月に一目惚れし、彼女の見えないところでストーカー行為を行う。父と兄は共に大蔵省（現・財務省）勤務のエリートであり、本来は真面目で優しい性格だが、その兄と常に比較されてきたことが心に影を落とす。幾度となく鬼塚に振り回され、徐々に精神状態は悪化の一途を辿り、情緒不安定に陥っていく。最後は自ら暴走し学校篭城事件を起こすも、止めに来た鬼塚に敗れ兄の言葉に真実を知り周囲と和解、落ち着いたところで警察に逮捕される（アニメでは修学旅行直後にストーリーが終了することもあってか、情緒不安定による引きこもり程度で済んだ）。
森高尚子（もりたかなおこ）
養護教諭。容姿端麗で、「ナオコちゃん」と呼ばれ親しまれている。鬼塚の理解者でもあるが、破天荒な行動には頭を痛めている。アニメ版には登場せず、彼女に代わって『湘南純愛組!』に登場した女教師・嘉手納南風（かでななお）が登場する。
丸山一八（まるやまいっぱち）
校長。始業式で鬼塚に「ザビエル」というあだ名をつけられる。常習的な風俗通いなどが元で終盤に島流し同然の形で姉妹校のムカチャッパ学園へ左遷されたが、最終話で再び校長として学苑に戻る。内山田に容姿や性格が少々似ている。
大門美鈴（だいもんみすず）
34歳の若さで丸山に代わり、校長を務める美人。桜井理事長の理想主義的な教育方針を疎み、理事会が送り込んだキャリアウーマン。中学時代に同級生らの嫉妬によるイジメを受け、更に当時唯一信頼していた桜井が裏切ったと思い込み、自殺しようと学校に火を放った過去を持つ。人間は所詮悪であると考えており、生徒のプライバシーを管理することで学苑を統制しようとする、冷徹な性格を持つ悪女。しかし、鬼塚の活躍で計画は思うように進まず、渋谷の暴走と理事長の逆襲を受けその計画は破滅し、最後は放火された学園の中助けてくれた鬼塚の事を認め、後に桜井理事長のアシスタントとなる。ジャンボ鶴田夫人・鶴田保子がモチーフとなっている。
[編集] 鬼塚の友人
弾間龍二（だんまりゅうじ）
前作『湘南純愛組!』で鬼塚と「鬼爆コンビ」を組んだ親友で、一緒に飲みに行ったり殴りあったりする仲。バイクショップを経営している。常識のある苦労人で、相変わらず無茶な鬼塚の尻拭いをしょっちゅうさせられたりもしているが、殴り合って水に流すなど男気溢れる性格をしている。長瀬渚（ながせなぎさ）との関係は良好。
冴島俊行（さえじまとしゆき）
『湘南純愛組!』の頃からの英吉の悪友。高校時代は湘南で「鎌倉の狂犬」の異名をとっていたが、どういうわけか警察官に（階級は巡査）。凶暴なヤクザ顔が特徴。押収品の持ち出し・横流しのほか、マルチ商法や密輸、密入国の手引きなど、数多くの違法行為を行っている。時として鬼塚の為に手助けをすることがあり、憎めない面も併せ持つ。世相の風刺ギャグを担当するキャラクターそのものである。
[編集] その他
[編集] GTO（ぐれえと・とろこ・おっぱい）
GTO本編に挿入される形で単行本11〜12巻に掲載された、外伝的な位置づけの作品。野村朋子の芸能界での活躍を描く。全7話だが、一部が本編にもリンクしている。
野村朋子（のむらともこ）
芸能プロダクション・ピンクエレファント所属。T157 B87 W59 H85。
はじめはマイナーな仕事がほとんどだったが、敏腕マネージャー・宗方によって全国区に売り出される事になる。将来の夢は「日本一のアイドルになること」と「先生のお嫁さん」。作中のファンなどからは愛称として「トロちゃん」と呼ばれている。
沖ノ島一路（おきのしまいちろ）
野村朋子のマネージャー。かなり一途な性格で、周りが見えなくなってしまうこともある。朋子に純愛の片思いにも似た好意を抱いており、またの演技の才能に感銘を受け朋子をスカウトした本人である。宗方の登場によって、セカンドマネージャーに降格される。その後は繭のセカンドマネージャーにもなるが、苦労が絶えない日々を送っている。本編にも登場し、鬼塚にたかられたりしている。
宗方（むなかた）
突如現れ、朋子のマネージャーになった男。見た目はヤクザ風だが、業界では凄腕と評判。しかし、彼が手がけたアイドルは売れる子も多いが消える子も多く、黒い噂が絶えないことから、沖ノ島は恐々とさせられている。持ち前の頭脳と数々の戦略で朋子を有名にしていく。後に本編にも登場し、繭のマネージャーにもなる。
[編集] GTO用語
ここでは、重要視される語句のみ記述する。
私立東京吉祥学苑（しりつとうきょうきっしょうがくえん）
鬼塚の勤務する学苑。幼等部・初等部・中等部・高等部・大学を擁する巨大一貫校。作中では「名門」と呼ばれる為、おそらく歴史も長く、実績も相当なものがあると思われる。所在地は東京都武蔵野市吉祥寺近辺と推測される。系列の姉妹校に「ムカチャッパ学園」（鬼塚曰く「ムツゴロウ王国」）があり、その所在地は北海道ムカチャッパ共和国にある（2巻参照）。
天使部隊（てんしぶたい）
校長となった大門美鈴が学園を表と裏から掌握するために極秘裏に校内に送り込んだ学生部隊。リーダー格だった渋谷翔と常盤愛を含み構成員は10人以上で、幾つかの小グループに分かれて行動する。イジメ・レイプ・家庭問題といった悲惨な過去を持つ少年少女の集まりでもあり、自殺未遂をした者達である。カウンセラー時代の大門が育て上げた戦闘部隊で、校内にある学園運営の障害を取り除くという目的のもと、自身らの活動は正義だと信じて疑わないが、手段を選ばない危うさを持つ。後に常盤は鬼塚に寝返る。最後は暴走した渋谷自らの手により壊滅した。
理事会のクーデターグループ（仮称）
桜井理事の口から出てきた不穏分子で、教育の理想を推進する桜井を追放して学園支配と利権を追求することが目当て。丸山校長を転勤させ、大門校長を送り込んだ黒幕的存在でもある。しかし立場を追われた桜井の腹心で秘書、板垣と復学した拓海の策略で、存在とこれまでの所業を文部省調査課に暴露され、全員が失脚した模様。
[編集] テレビドラマ
GTO (テレビドラマ)を参照
[編集] テレビアニメ
1999年6月-2000年9月、フジテレビ系列、全43話。当初は水曜19:30-20:00の放送だったが、1999年10月からは日曜19:30-19:58に枠移動（とともに2分短縮）した。学校の名前がドラマ版と同じ「聖林学苑」になるなど、設定が異なる部分もある。さらに、日曜に枠移動後、プロ野球・ヤクルト戦のナイター中継（主に神宮球場でのホームゲーム）とFNSの日27時間テレビと特番の乱発で、放送回数が極端に減ってしまっていた事もあり、ドラマ版の様なヒットとはいかなかった事もあり、フジテレビ系列が如何にヤクルト戦・特番偏重の態度を取っていたかが伺われる。原作のパロディネタを再現しており、ガンダムヲタクの生徒役にガンダムシリーズで主人公役を務めた古谷徹・緑川光・関智一を起用し、BGMにも劇場版機動戦士ガンダムの主題歌「砂の十字架」を使用したこと、MMRをパロディした場面をしっかりアニメ化したことなどはコアなファン以外にも知られている。原作の藤沢とおるはアニメ化の際、「ドラマでは高校生になってしまったのが残念だったので、中学生の設定でアニメ化されたことは嬉しい」という旨のコメントを残した。
[編集] スタッフ
原作：藤沢とおる（講談社「少年マガジンKC」刊）
企画：清水賢治（フジテレビ→現Wellthink）、白川隆三（SPEビジュアルワークス）、布川郁司（スタジオぴえろ）
シリーズ構成：十川誠志
キャラクターデザイン：宇佐美皓一
サブキャラクターデザイン：北山真理
美術監督：池田祐二（スタジオワイエス）
色彩設計：上谷秀夫
撮影監督：宮川晴年（高橋プロダクション）
編集：植松淳一
音楽：本間勇輔
音楽監督：児玉隆
録音演出：阿部記之、清水勝則
音響効果：倉橋静男（サウンドボックス）
録音制作：ザックプロモーション
音楽プロデューサー：高良仁久、藤本昌俊
音楽制作/協力：SPEビジュアルワークス、フジパシフィック音楽出版
プロデューサー:瀧山麻土香、中村百合子（フジテレビ）、勝股英夫（SPEビジュアルワークス）、萩野賢（スタジオぴえろ）
監督：阿部記之
製作：フジテレビ、SPEビジュアルワークス、スタジオぴえろ
著作：©藤沢とおる/講談社、フジテレビ、SPEビジュアルワークス、ぴえろ
[編集] キャスト
鬼塚英吉 - 高木渉
冬月あずさ - 折笠富美子
袋田はじめ - 中田和宏
勅使川原優/白井木馬 - 古谷徹
山王丸浩司 - 掛川裕彦（第3・4話のみ辻つとむ）
桜井ただし - 鈴木勝美
水樹ななこ - 宮村優子
村井國男 - 関智一
草野忠明 - 柳知樹
藤吉コージ - 諏訪部順一
菊地善人 - 緑川光
相沢雅/藤吉都 - 野田順子
野村朋子/泉尚子 - 川澄綾子
吉川のぼる/沖ノ島一路 - 岡野浩介
飯島冴子/鯨川冬美 - 本田貴子
上原杏子 - 岡村明美
神崎麗美 - 三石琴乃
白井知佳子 - 小林恵美
浅野麻由子 - 浅井清己
鱶田久美子 - 中山さら
村井樹里亜 - 緒方恵美
弾間龍二/小茶谷宏 - 千葉一伸
冴島俊行 - 矢尾一樹
嘉手納南風 - 松谷彼哉
長瀬渚 - 荒木香恵
大沢秀郎 - 三木眞一郎
上原杏子の母 - 谷育子
大橋素子 - 氷上恭子
太田秀美 - 半場友恵
太田千鶴 - 島本須美
太田透 - 石波義人
木崎瞳 - 長沢美樹
嘉手納高志 - 菊池正美
相沢雅の父 - 掛川裕彦
相沢雅の母 - 佐藤しのぶ
内山田良子 - 津田真澄
内山田好子 - 豊後敦子
内山田ひろし（教頭） - 長島雄一
桜井あきら（理事長） - 岡本嘉子
[編集] 主題歌
OP
ポルノグラフィティ「ヒトリノ夜」 (SME RECORDS)
L'Arc〜en〜Ciel「Driver's High」 (Ki/oon Records)(最終回ED)
ED
Kirari「Last Piece」（マーキュリー・ミュージックエンタテインメント）
奥田美和子「しずく」 (Sony Records)
THE HONG KONG KNIFE「CHERISHED MEMORIES」 (KING RECORDS)
めぞん一刻
『めぞん一刻』（-いっこく）は高橋留美子によるラブコメディ漫画作品。及びこれを原作としたアニメ（テレビ・映画）、実写版映画、テレビドラマ作品。
[編集] 概要
[編集] 連載誌
「ビッグコミックスピリッツ」（小学館）誌上において、創刊号である1980年11月号から1987年の19号にかけて連載。ビッグコミックスピリッツは創刊当初は月刊であったが、月2回刊からさらに週刊へと変わり、掲載の頻度は増えていった。
単行本は全15巻。2007年4月27日に新装版として発売される。 1992年から1993年にかけて、A5判のワイド版としても発売され、1997年には文庫版が出ている。
[編集] 映像化
1986年にはアニメ化、実写映画化され、1988年にはアニメ映画も作成されている。また、2007年5月12日にはテレビ朝日系列でテレビドラマが放映された。
[編集] 内容
「時計坂」という町にある「一刻館」という名の古いアパートに住む大学生五代裕作と、管理人としてやって来た若い未亡人音無響子を中心としたラブストーリー。1980年代のラブコメディー漫画の金字塔として名高い作品である。
人より苦労を背負い込んでしまう世渡り下手な青年・五代裕作と、生来の鈍感さと亡き夫への操ゆえの真面目さを合わせ持つ美人管理人・音無響子の織り成す恋愛模様が、常識はずれの面々が住むおんぼろアパート「一刻館」を舞台に、高橋独自のリズミカルでコミカルな展開で小気味良く描かれている。
[編集] 一刻館
「一刻館」は、坂の途中に建っている古い木造アパートであり、建物中央の屋根部分にある時計台の時計が壊れて動かないことからつけられているようである（道理としては、建物が建った当初は動いていたと考えられるが）。前述のように、物語の舞台となる街の名前および最寄駅の名称は「時計坂」という設定であり、坂の途中にある時計台のあるアパート「一刻館」が、そのまま街の名前になっているとも推測されるが、いかにその土地で古くからあり目を引くランドマーク的な建物であっても、単なる一アパートが街の名前になっているのかどうかは謎である。風呂は無く、住人は銭湯を利用。トイレも共同である。
[編集] 時代背景
物語は、すれ違いと誤解の繰り返しが基本構造となっており、この展開手法は1990年代初頭に流行したトレンディドラマに影響を与えたと言われている。固定電話は普及していたが、五代は経済的理由で電話を引けない状態であり、アパートの電話は管理人室と共用にそれぞれ1台という設定がなされた。ガールフレンド（こずえ）から五代あてにかかる電話を響子が取り次ぐなど、現代では考えにくいシチュエーションから生じ得た数々のすれ違いと誤解、住人たちの干渉などは、物語のための大きな舞台装置となっている。[1]
[編集] 登場人物の特徴
登場人物はそれぞれが際立った個性を持っている。"非常識のかたまり"とも言える一刻館の住人をはじめとして、アクの強いキャラクターたちがおりなす奇妙でおかしな行動の数々も、物語の重要な要素である。住人の苗字には、居住する部屋番号と同じ数字が入っている（ストーリー上の重要人物の三鷹瞬、七尾こずえ、八神いぶき、九条明日菜も含む）が、これは高橋が大ファンである筒井康隆の短編小説『死にかた』から発想を得たとも言われている。
[編集] 作品のきっかけ
高橋が大学時代に住んでいた中野のアパートの向かいにあった下宿屋の住人の様子が面白そうだったことから、下宿屋の人間模様（喜劇）を描いてみたいというのがこの作品のきっかけであり、当初は恋愛作品の予定ではなかったという。そのためか初期には浪人の五代を一刻館の住人がからかうストーリーが多かったが次第に恋愛中心のストーリーになっていった。
[編集] 現実世界との繋がり
この作品は、高橋の他作品『うる星やつら』、『らんま1/2』、『犬夜叉』などのファンタジー性の高い物語とは異なり、現実的で等身大の世界観を持つ作品である。そのため、他の高橋作品は苦手としても『めぞん一刻』だけは好きだというファンも少なくない。
タイトルにある「めぞん」の由来はフランス語の "maison"（家、住居）であり、「めぞん一刻」＝「一刻館」を表しているが、連載開始時はまだ一般的でない外来語だった。作品が開始された1980年頃は終戦直後に建てられた復興住宅の第二次建替ラッシュ（第一次ラッシュは1960年代）にあたり、また掲載期間は高度成長期から安定成長に転換し、やがてバブル景気に突入する時期とも一致する。郊外に多く見られた木造賃アパートはマンション（メゾン）に建て替えられ、低階層住宅や商店街の家並なども失われていった。
時計坂駅のモデルとなった東久留米駅北口駅舎 2006年11月撮影。画像奥のマンションは連載後に建設されたため、作品には登場しない。
執筆当初、高橋は東京都東久留米市に居住しており、本作品の初期の舞台設定や風景描写にはこの街の様子がうかがえる。例えば「時計坂駅」の外観は、西武池袋線の東久留米駅がモデルとなっている。駅舎やプラットホームの描写に同駅の特徴が見て取れる。連載当時の東久留米駅は現在の北口駅舎（写真）しかなく、駅舎脇には「狭山そば」の店舗があった（作中でゆかり婆さんがそばを食べながら店を出てくるシーンがある）。原作中にみられる時計坂の描写の多くは、東久留米駅北口から徒歩数分圏内の町並みをモデルに作画されていることが愛好家らの研究により発見されているが、その多くは20年以上の時の経過により消失し、面影がわずかに確認出来る程度である。なお作者は当作品の執筆中に練馬区に住み替えており初期の作画と後期のそれとが同一性を保持していないことが指摘されている。
原作中では鉄道路線として明確に設定されていたわけでは無いためアニメ化に際してアニメーターが黄色い車両を中央・総武緩行線と想定してしまったのか（制作のスタジオ・ディーンは同線沿線の西荻窪にある）、アニメ31話「一刻館スキャンダル 五代君が同棲中!?」では「立川」、「津田沼」の行き先を出した電車が描かれており、92話「こずえちゃん結婚！ 五代の愛は永遠に?!」では「西船橋」の方向幕を出した電車が描かれているとファンサイトの指摘がある。その一方で47話「響子ハチャメチャ！ 酔いどれてプッツン」の中で西武鉄道の特急「レッドアロー」が登場するなどかならずしも一貫しない。
TVドラマでは、東急東横線・妙蓮寺駅前 (時計坂駅として登場する) や白楽駅前の六角橋商店街・周辺の坂道がロケ地に選ばれている。同商店街は坂道にあり、またロケが行なわれた2006年12月時点でも80年代から立て替えられていない商店が多いことからこの地が選ばれたと思われる。また、五代が受験し合格発表などを撮影した東京学院大学には武蔵大学が用いられている。
真の主人公ともいえる一刻館の所在地について、原作では郵便物の住所などに「練馬区」の文字が見える(61話)が、住民票の移動に「市役所」へ行くというセリフがあったり、61話の絵葉書の郵便番号が練馬ではありえないなど指摘があり、一刻館の具体的な住所は特定できないとするのが通説で、23区にほど近い東京都西部、あるいは23区内の最西部の設定であると考えられている。アニメや実写作品ではより分り難く、アニメでは「都内時計坂市時計坂町１−３−１０」と書かれた手紙が54話、61話に登場し、漫然と東京都西部の設定であると考えられている[2]。一刻館のモデルは高橋が学生時代に住んでいた中野区のアパートに隣接する「へんなアパート」であり、1980年の春に取り壊され連載を決めたときにはすでに建物は無かった（ビッグコミックスピリッツ2005年47号）。正面からの構図は札幌の時計台や高知県安芸の野良時計に近似されるが、文字盤が正面にしか無いなど一致する箇所は部分的である。原作では一刻館の管理人室の位置が構造的にありえないことも指摘されており、「昨日まであった」かのようでありながら、実際には「どこにもない」場所である。
その他、五代裕作の終(つい)の職業が「保父（ほふ）」[3]とされたが、保育士は長らく女性の職場とされてきたのが1986年の男女雇用機会均等法の改正を背景に、伝統的な職場へ異性の進出が話題となっていた。実家へ帰るゆかり婆ちゃん（裕作の祖母）を国鉄大宮駅まで一刻館の住人らで見送りに行き、ホームで酒盛りを始めてしまうエピソードがある。これは、国鉄がJRへ民営化されておらず、そして東北・上越新幹線がまだ全開通しておらず大宮駅を暫定で始点としていた頃｛具体的には1982年（昭和57年）11月15日〜1985年（昭和60年）3月14日の間｝の作品であることが分かる。アニメでこのエピソードを取り上げた時には上野駅の地下新幹線ホームにかえられている。ちなみに、東京駅始発になったのは1991年（平成3年）6月20日からである。
関連項目 巡礼 (通俗)
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注意：以降に作品の結末など核心部分が記述されています。
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[編集] 登場人物（原作・テレビアニメ）
[編集] 一刻館の住人
音無 響子（おとなし きょうこ）（テレビアニメ版の声優：島本須美）
本作のヒロインで、若く美しい未亡人。彼女が管理人として一刻館にやってくるところから物語がスタートする。
詳細は音無響子を参照
五代 裕作（ごだい ゆうさく）（声：二又一成）
一刻館5号室の住人。心優しくも気弱で優柔不断、典型的なラブコメ主人公（ただし作品上では音無響子が主人公であり、五代は主人公ではない）。
詳細は五代裕作を参照
一の瀬 花枝（いちのせ はなえ）（声：青木和代）
一刻館1号室の住人。詮索好きで世話好きのいわゆる典型的なオバサンだが、加えて騒動好きで酒好きの宴会好きという豪快な性格。北海道出身（スケートの話での「道産子だもーん」という台詞より）。昼間から酒を飲んでおり、酒樽体型(ただし、学生のころから同じ体型だった)。普段はちゃらんぽらんだが、響子に時折有効なアドバイスをするなどいざと言うときに頼りになる。五代と響子の関係を家族のような目で見守りつつも大変面白がっていて、常に事態を面白くさせようと行動するため、彼女が元凶となった誤解は数知れない。
一の瀬氏（いちのせ し）（声：矢田稔）
一の瀬花枝の夫。気弱で存在感が薄く、管理人の響子でさえ長いことその存在に気付かなかったが、勤めていた会社が倒産した事により、初めて住人達にその存在を知られる。一の瀬家は一刻館で唯一家族で暮らしている。花枝との馴れ初めは社内結婚である。原作では「一の瀬氏」「一の瀬のおじさん」と呼ばれ名前の設定は明らかにされなかった。
一の瀬 賢太郎（いちのせ けんたろう）（声：坂本千夏）
一の瀬夫婦の長男で、物語の大半は小学生。響子を含む一刻館の住人では最も常識人。母親を反面教師にしてか、大人びた子供である。五代に夏休みの宿題を見てもらっていた「メモリアル･クッキング」では、ワークブックの表紙に「4」の数字が見られ、1981（昭和56）年当時に小学4年生（9歳か10歳）だったのでは、という説と、翌1982（昭和57）年8月の「夏の思い出」の話で、通常3年生で学習する「こそあど言葉」を勉強していることから、当時小学3年生だったのでは、という説あり。原作では中盤以降は全く登場しなくなり、最終話にのみ姿を見せた（最終話は裕作と響子の結婚式を描いており、この時に賢太郎は中学生になっていた。仮に1981年度に4年生だとすると、最終話の1987年春の段階では、結婚式が3月か4月かによって、中学3年の卒業前後か高校1年入学前後の両方の可能性がある）。TVアニメ版では二階堂望が登場しないため、本来なら二階堂の役回りとなる部分（アパートに戻れなくなったと誤解した五代を匿う羽目になる、とか）が賢太郎に回るなどして、一応出番は継続していた。
二階堂 望（にかいどう のぞむ）（声：堀川亮、テレビ版アニメには登場せず。劇場版には登場）
一刻館2号室の住人で大学生。連載の後半で登場。大学現役合格を機に高級マンションの立国館と一刻館とを間違えて入居してくるが、管理人の響子を気に入りそのまま一刻館に住むこととなる。実家は裕福らしく、過干渉気味の母親に甘やかされて育ったせいか他人の気持ちに疎く、場の空気を察するということができない。ただしマザコンではなく、母親の過干渉は内心疎ましく思っており、気楽に一人暮らしができることを喜んでいる。入居した段階では未成年だがタバコや酒を嗜んでいた。転入直後に一通り住人達との騒動（五代を巻き込んだ四谷との対立、三鷹とのやりとりなど）があって以降は登場機会が少なく、一刻館の住人でありながら端役であった。最終的には大学卒業まで一刻館に住み続け、卒業後は地元の茨城県で就職した。
三越 善三郎(みつこし ぜんざぶろう)（声：堀勝之祐、テレビ版アニメのオリジナルキャラクター）
一時的に一刻館3号室の住人となる。一刻館を地上げする目的で来たが、最終的には何もせずに去っていった。なお、原作では3号室は一度も住人が住み着くことはなく、愛好家らからは「開かずの3号室」と呼ばれた。
四谷（よつや）（声：千葉繁）
一刻館4号室の住人で、五代の隣人。下の名前は不明。五代が一刻館に入居したその日に、4号室と5号室の間の壁に穴を開けてしまい、そこから何かと五代の私生活に干渉する。五代、響子、二階堂などは職業など何をしているのか疑問を懐き尾行、調査をしたことがあったが四谷に見つかり結局なにも分からなかった。別の話でも五代は職業は何ですか?と聞いたが秘密と答えられて無職のくせにといったことがあったことから、病気などの理由で生活保護受給者ではないか、スパイ、公安警察、探偵ではないかなど色々な説がファンの間で飛び交った。趣味はのぞき、特技はたかり。年齢・職業・経歴などは一切不明という、変人ぞろいの一刻館の住人の中でも一際目立つ存在であり、結局何者なのか不明なままこの作品は終了した。アニメ版では、本人に瓜二つの祖父、叔父がかつて一刻館に居住していたという設定で「一刻館の歴史は四谷家の歴史」とのセリフが登場する。人物設定は先行作（ダストスパート）の背古井と類似点が多く、デビュー作『勝手なやつら』における黒メガネ異星人、代表作『うる星やつら』における'面堂サングラス部隊'に系譜するクラウン・舞台回しに相当する。
六本木 朱美（ろっぽんぎ あけみ）（声：三田ゆう子）
一刻館6号室の住人。一刻館の面々のいきつけスナック「茶々丸」勤務。普段着はスケスケのベビードールと下着という扇情的な格好で、そのままアパートの中をうろつくが、住人たちは慣れっこになってしまっている。酒好きで破天荒な性格だが、時折、響子や五代にずばり本質を突いた一言を掛けて、背中を押してやるような姉御肌の世話好きな面もある。ちなみに、6号室に住んでいるため「六」のつく苗字であることは読者の間で早くから予想されていたが、登場人物が「朱美さん」か「朱美ちゃん」としか呼ばない（最後まで誰も彼女を苗字で呼んだことはなかった）ため、実際に苗字が出た（自分で名乗った）のは、原作のかなり後期になってからである。
[編集] 響子と裕作に関わる人々
惣一郎（さん）（犬♂）（そういちろう）（声：千葉繁）
響子の愛犬。響子の亡夫・惣一郎が帰宅途中に買った焼き鳥に釣られてついて来て、そのまま音無家に居ついてしまった、風采の上がらない雑種の白犬（賢太郎曰く「白くてじじむさい犬」）。惣一郎は「シロ」と名付けたがその名にはほとんど反応せず、響子が「惣一郎さん」と夫を呼ぶたびに反応していたことから、夫の死後はその名を受け継いだ。
三鷹瞬（みたか しゅん）（声：神谷明）
詳細は三鷹瞬を参照
響子の通うテニススクールのコーチ。金持ちでスポーツ万能、容姿端麗で女性にもてるという典型的なライバルキャラで、白い歯がいつも爽やかに輝いている。
七尾 こずえ（ななお - ）（声：冨永み〜な）
五代のガールフレンド。1962年度生まれ。独特の無邪気さや積極性でエピソードのきっかけを作ることが多い。独特のペースを持ち、周囲の人間はその雰囲気を容易には崩すことができない。五代とは1歳違いだが、五代が一浪しているため大学の学年は同じ（ただし同じ大学ではない）。大学1年の夏休みに酒屋のバイトを通じて五代と知り合った。近眼で、酒屋のアルバイト代でコンタクトを購入したため、こずえが眼鏡（レンズ部が顔の半分ほどもある大きなもの）を掛けていた印象が強かった五代は、その後、秋に街で再会して声をかけられても、すぐには彼女と気がつかなかった（五代曰く「メガネとると別人みたいなんで…」）。この再会をきっかけに、五代へ積極的にアプローチを開始する。五代にネクタイ着用させ、自分で買ってきたメロンを（土産として）持たせ、不意打ちで自宅に連れて行き家族に紹介するなど、ちょっとした策略家でもある。時々五代は気持ちが揺れ動いてこずえに迫ろうとするが、タイミングが合わず2人はプラトニックなままである。また、五代が別れ話を切り出そうと決意したときも、なぜかしら不成功に終わる。物語終盤には、こずえの早合点から複数の大騒動が起きるが、「雨降って地固まる」結果となる。結局、五代が響子のことを好きなことを知ることはなかった模様であるが、漫画中の描写からは最後に至るまで五代の感情を知らなかったかどうか推測をするのは難しい。
八神 いぶき（やがみ - ）（声：渕崎有里子）
五代が響子の母校へ教育実習に行った際、受け持ったクラスの委員長。1967年度生まれ。美少女で成績も良いが、決して優等生タイプではない。ある誤解から五代に恋をし、一刻館に度々押しかけては騒動を巻き起こす怖いもの知らずの女子高生。就職活動に苦しむ五代を見かね、大手商社の人事部長である父に五代の入社を依頼し、逆に不利に追い込んでしまうこともあった。物語終盤には原作者が、五代とこずえや、三鷹と明日菜などの関係を整理することで精一杯だったのか登場しなくなり、最終話の後日談では、女子大生となって1ページ登場したのみ。後述のとおりアニメの劇場版「完結編」で五代との関係にケリをつけることになる。
五代 春香（ごだい はるか）
コミック最終話に登場。裕作と響子の間に生まれた娘。
[編集] 響子の縁者
音無 惣一郎（おとなし そういちろう）（声：田中秀幸）
響子の亡夫。響子の通っていた高校の地学の非常勤講師（響子とこずえの会話で「講師のバイトしてたんです」とある）で、響子より10歳年長（原作「配達された一枚の葉書」の響子の述懐によると、昭和52年春･当時高校3年生だった響子に出会ったときに27歳とある）。響子との結婚後、わずか半年余りで亡くなってしまった。ストーリー開始時点ですでに故人であり、その姿はつねに影法師の描写でなされ、人格の表象である顔を意図的に隠すことで物語に強い輪郭を与えている。これは音無家を訪問した五代が、仏前の遺影をのぞき見ようとしたら、結局、額が壊れていて表情が分からない、アルバムの写真で確認しようとしたら汚れていて判明できずといったコメディにまで昇華されるほど徹底しており、結局、完結に到るまで直接描かれることはなかった（終盤に五代は写真を見ることができたが読者にはわからないように描いた）。最終回前のエピソードで彼の遺品が登場するが、懐中時計や丸縁の眼鏡を使っていた（常時着用していたかは不明）ことが分かる。一般的にはうだつの上がらない人物だったようだが、彼の存在は物語において大きな意味を持ち、五代の最大かつ最強の恋敵である。名前の由来は連載誌スピリッツの担当編集者だった鈴木総一郎からといわれているが、鈴木本人は「これは全くの偶然です（笑）」と話している。[4]
音無惣一郎の父（声：槐柳二）
名は不明。アニメでは音無老人と呼ばれている。響子の義父で、惣一郎亡き今でも響子は「お義父さん（おとうさん）」と呼んでいる。穏やかな老人で、未亡人となった響子のことを気にかけている。一刻館の大家で、入居契約や契約更新もその役目であるようだ。響子の母校である女子高の理事でもあり、それゆえ惣一郎が講師として教鞭をとることにもなり、裕作の教育実習先にもなった。
（音無）郁子（いくこ）（声：荘真由美）
惣一郎の姪。響子を「おばさま」と慕い、五代を「おにいちゃん」と慕っている。郁子の強い要望により、中学の3年間（連載時期:1981-83年度）五代が家庭教師をした。賢太郎の初恋の相手だが、郁子本人はその好意に気づいていない。原作では姓が「音無」かどうか確定できず、ファンの間でも意見の分かれるところとなっている。テレビアニメ版ではテキストに「音無郁子」の記名が確認できるシーンがある。連載時期84年度に高校に入学しているので、同じ年度に高校2年生だった八神いぶきの（学年では）1つ下の設定と考えられる。最終話（連載時期:87年春）では高校卒業前後（大学1年生？）の成長した姿で登場するが、中学生になっていた賢太郎とともに、作品中で時間が6年半経過したことを如実に語る描写である。
郁子の母（声：峰あつ子）
惣一郎の実姉あるいは義姉。音無老人や響子との言葉遣いからは音無老人の実子とも受け取れるが確定していない。
千草 律子（ちぐさ りつこ）（声：松島みのり）
響子の実母。なかなかの策略家で、響子の音無家からの離籍や再婚に執念を燃やす。
響子の父（声：富田耕生）
響子の実父で名は不明。大変な愛娘家。響子と音無家の縁を切りたい点では妻の律子と同意見だが、再婚には反対。できればひとり娘の響子をずっと手元に置いておきたいと思っている。惣一郎との結婚にも大反対し、駈け落ちの原因となった。響子の子供時代を思い出しては泣く。
[編集] その他
九条 明日菜（くじょう あすな）（声：鶴ひろみ）
三鷹の見合い相手で旧華族の令嬢。性格はおとなしく世間知らずで引っ込み思案だが、芯はしっかりしている。本気で三鷹に思いを寄せ、三鷹が響子にアプローチしていることを知っても決して引かない。一時三鷹に振られそうになった時は失意のあまり倒れ、出家して生涯結婚しないと言い出し三鷹を困惑させた。もの凄く声が小さいことを表すため、原作では吹き出しの活字がいつも小さい。大の愛犬家であり、6匹の飼い犬を自分の弟や妹と呼びかわいがっている。
なお、明日菜の初登場時（原作「大安仏滅」）に、甥（三鷹瞬）に見合い相手として彼女を紹介した三鷹の叔父は、彼女を「白百合女子大卒、21歳」と紹介しているが、4大卒なら最低でも22歳以上の筈なので、実際には短大卒の可能性が高い。なお実在する白百合女子大学は、かつて白百合短期大学（1950-65年）であったものの彼女が在籍していたであろう時期（1982-84年）には4年制単科大学に移行しており、短大部は存在しない。
最終的には三鷹との間に「まい」「めい」(漢字不詳)という双子をもうけ、3人目を身ごもっている。
五代 ゆかり（ごだい ゆかり）（声：京田尚子）
五代の祖母（父方の祖母）。働く両親の代わりに五代を育てた。矍鑠としていて、上京時にはディスコにも繰り出すほど。一刻館の住人たちの酒盛りのペースについていけるほど酒に強く、泳ぎも得意（自称「若いころは浜の女王」だが、五代曰く「スルメ」）。毎年自分で梅酒を造っている。三鷹に負けじと歯が光る。新潟弁を話す。一人称は「オレ」たまに「ワシ」という場合もある。原作・アニメではとてつもなく背丈が小さく見える。（劇場版では多少大きくなっている）
五代の家族
祖母・ゆかりの他、定食屋（店名「五代」）を営んでいる両親と、既に結婚して娘（みっちゃん）がいる姉、および、その夫で脱サラ後五代家の定食屋を手伝っている義兄がいる。
五代 晶（ごだい あきら）
裕作の従姉妹。幼少の頃は色黒でボーイッシュ。その頃に裕作とは結婚する約束をしたが、本人は忘れているようである。成長して美少女になっていた。裕作の骨折による入院で世話をしに登場したが、それは駆け落ちのカムフラージュだった。テレビ版アニメには登場せず原作のみ登場。
坂本（さかもと）（声：古川登志夫）
五代の悪友。予備校・大学ともに同輩。大学卒業後はしょっちゅう無断欠勤するスチャラカ社員となっている。五代にキャバレーの仕事を斡旋し、終盤の物語に大きな影響を与えている。また、大学卒業後に五代を風俗に連れて行くことで、五代に女性経験をもたせている。原作前期の大学生時に、五代は響子が「未亡人ということは性体験がある」という事実に気づいて衝撃（とある種のコンプレックス）を受けていたが、異性経験について同じステージに上がっていたことで、最終的に響子との関係を深めていく中途過程において五代に影響を与える経験となった。
黒木 小夜子（声：島津冴子（TV版）、榊原良子（劇場版））
五代の大学の同級生。人形劇クラブに五代を誘う。卒業後「しいの実保育園」に勤務。就職にあぶれた五代をこの保育園のバイトに誘い、彼が天職に出会うきっかけを作ることになる。一見クールな印象で、かなりさばけた性格である。
ブチョー（部長）
五代が大学時代に所属した人形劇クラブの部長で、五代や黒木の先輩。本名不明。部員たちからは「ブチョー」と呼ばれている。いかつい顔の大男だが、心優しく子ども好き。卒業後は幼稚園教諭となり、在学中から長く恋人同士だった黒木と結婚する。
マスター（声：若本紀昭）
スナック「茶々丸」のマスター。茶々丸の2階が住まい。作中の数少ない常識人。実は既婚者だったが最終話で離婚したことを朱美に伝え、同棲を始める。
飯岡（声：富山敬）
五代のアルバイト先のキャバレーの店長。原作では名前が無かったが、アニメ版で「飯岡」という名前が付いた。坂本の高校時代の先輩であり、その縁で仕事にあぶれていた五代がキャバレーで働くようになる。強面の外見や言葉遣いに似合わず親身な人物で、物事の本質を突く洞察力もあり、五代をどぎまぎさせることが多い。五代の保育士資格の受験にも協力的で、合格した時には手放しで喜んだ。
上荻先生（声：沢田敏子）
八神の担任で響子の恩師。原作では姓名不詳。響子のことを「五代を好きなくせに往生際が悪い」と言う八神に対し、「亡夫を本当に愛していて『本当のこと』が世の中に1つしかないと思い込むタイプの響子にとっては、新たな恋愛は亡夫への思いが嘘だったのかと苦しめることとなってしまうのでは」と、恩師ならではの洞察で響子の心情を説明する。
マッケンロー（犬♂）
三鷹が犬恐怖症克服のために飼い始めたポメラニアン。雄。飼い主に似て歯が光る。九条の愛犬・サラダとの出会いが三鷹と九条の結婚のきっかけを作る。名前のモデルは漫画連載当時、全盛を誇ったテニスプレイヤーのジョン・マッケンロー。
サラダ（犬♀）
明日菜の愛犬のうちの1匹で、ポメラニアン。マッケンローと出会ってポッとなり、ついて行く。サラダの妊娠報告が、身に覚えはなかった（響子との関係を気に病んで泥酔した三鷹がたまたま彼の部屋に来訪していた明日菜と一夜を共にしてしまう事件があった）ものの明日菜自身の妊娠報告と三鷹は誤解し、三鷹は明日菜との結婚を決意することとなった。
劇場版完結編ではマッケンローとサラダの間に生まれた三つ子(シュガー・ジンジャー・ペッパー)が紹介される。
[編集] ラジオドラマ
1984年、NHKラジオで単発ラジオドラマ化。
音無響子 - 岡本茉利
五代祐作 - 井上和彦
一の瀬花枝 - 高橋和枝
四谷 -
六本木 朱美 -
[編集] アニメ
[編集] テレビアニメ
[編集] 概要
1986年3月26日から1988年3月2日まで96回にわたり、30分作品のアニメがフジテレビをキー局として放映された。
放送局 - フジテレビ系列
制作 - キティ・フィルム
放映期間 - 1986年3月26日〜1988年3月2日 全96話
うる星やつらでの次回予告枠で、この作品が新番組として告知された際のキャッチフレーズは『坂の途中に愛がある』であった。
この作品は一部カットされた話があるものの途中で打ち切りにならずに放送を完走できた。高橋留美子作品では短編を除いてほぼ全話を放送できたのはこの作品だけである。
最近ではビデオ、DVD化もされ、キッズステーション、アニマックス、独立U局などで再放送が頻繁にされている。
TOKYO MXでは2006年10月6日から再放送していたが、2007年7月20日の第40話をもって打ち切られている。
声優林原めぐみが脇役として出演することが多かった。ちなみに本作は林原のデビュー作でもある。
[編集] キャスト
登場人物（原作・テレビアニメ）参照
[編集] スタッフ
制作 - 多賀英典
企画 - 岡正（フジテレビ、1-76話）、落合茂一（キティ・フィルム）
チーフディレクター - やまざきかずお（1-26話）、安濃高志（27-52話）、吉永尚之（53-96話）
アシスタントディレクター - 吉永尚之（49-52話）
シリーズ構成 - 土屋斗紀雄（1-26話）、伊藤和典（27-52話）、高屋敷英夫（53-96話）
音楽 - 杉山卓夫（1-26、38-96話）、川井憲次（27-96話）
カラーコーディネート - 保田道世（27-52話）
キャラクターデザイン - もりやまゆうじ（1-26話）、高田明美（27-96話）
美術監督 - 朝倉千登勢
撮影監督 - 小沢次雄
音響監督 - 斯波重治
プロデューサー - 松下洋子（キティ・フィルム）、久保真（スタジオディーン）、加藤裕子（フジテレビ、1-76話）、中尾嘉伸（フジテレビ、77-96話）、河野雄一（フジテレビ、77-96話）
脚本 - 土屋斗紀雄、柳川茂、金春智子、武上純希、小西川博、島田満、伊藤和典、高屋敷英夫、金子裕
コンテ - やまざきかずお、湯山邦彦、鹿島典夫、向後知一、古川順康、山内重保、小島多美子、吉永尚之、鈴木行、片山一良、安濃高志、望月智充、大賀俊二、片渕須直、近藤英輔、棚橋一徳、茂木智里、澤井幸次
演出 - やまざきかずお、吉永尚之、関田修、向後知一、鈴木行、片山一良、近藤英輔、片渕須直、山口頼房、山本智史
作画監督 - 河南正昭、服部圭子、音無竜之介、土器手司、中嶋敦子、高岡希一、小川博司、清水恵蔵、鈴木俊二
原画 - ランダム、スタジオジャイアンツ、スタジオ雲雀、マジックバス、スタジオ夢民
動画チェック - 福島竜朗、宮下力、高木康子、川嶋明、小沼克介、平尾昌子、鮑智行、屋根成太、小沼宏太
動画 - スタジオディーン、グループどんぐり、スタジオコア、スタジオ童夢、ランダム、スタジオ雲雀、スタジオライオンズ、マジックバス、スタジオマーク、スタジオ夢民、スタジオぴぐもん8
仕上 - スタジオOZ、シマスタジオ、スタジオステップ、スタジオディーン、プロダクションアクト、ティ・ニシムラ、はだしプロ、スタジオボギー
背景 - プロダクション・アイ
メインタイトル - 杉澤英樹
タイトル - マキ・プロ
色指定 - 田内成子、渡辺理佳、成田賢二、深田早苗、伊藤弘子、石橋佳久、出村幸雄
特殊効果 - 斉藤丈史
検査 - 深田早苗、吉良幸子、西川裕子
撮影 - ティ・ニシムラ
編集 - 坂本雅紀、森田清次
効果 - 依田安文
調整 - 桑原邦男
録音演出助手 - 朝梨なおこ
録音スタジオ - ニュージャパンスタジオ
録音制作 - オムニバスプロモーション
現像 - 東京現像所
広報担当 - 小暮雄一（フジテレビ）
制作進行 - 神宮亘、永瀬仁、水上甲治、木村直人、芝田達矢、千葉茂夫、光延青児、中村昌樹、野本拓、伊藤良樹、石田智明、千葉大輔、森井俊行
制作デスク - 米澤正幸
アニメーション制作 - スタジオディーン
制作 - キティ・フィルム、フジテレビ
[編集] 主題歌・挿入歌等
オープニング
悲しみよこんにちは（歌：斉藤由貴、作詞：森正和、作曲：玉置浩二、編曲：武部聡志、1-23, 25-37話）
Alone Again (Naturally) （歌・作詞・作曲：Raymond Edward O'sullivan、24話）
好きさ（歌：玉置浩二、矢萩渉、武沢豊、六土開正、田中裕二、作詞：松井五郎、作曲：玉置浩二、編曲：星勝&玉置浩二、矢萩渉、武沢豊、六土開正、田中裕二、38-52話）
サニー シャイニー モーニング（歌・作曲：松尾清憲、作詞：湯川れい子、編曲：白井良明、53-76話）
陽だまり（歌・作詞・作曲：村下孝蔵、編曲：水谷公生、77-96話）
エンディング
あした晴れるか（歌・作曲：来生孝夫、作詞：来生えつこ、編曲：星勝、1-14話）
シ・ネ・マ（歌：辻畑鉄也、東純二、森英治、作詞：大山潤子、作曲・編曲：辻畑鉄也、東純二、森英治、15-23, 25-33話）
Get Down（歌・作詞・作曲：Raymond Edward O'sullivan、編曲：ジョニー・スペンス、24話）
ファンタジー（歌：辻畑鉄也、東純二、森英治、作詞：森正和、作曲・編曲：辻畑鉄也、東純二、森英治、34-52話）
サヨナラの素描(デッサン)（歌：辻畑鉄也、東純二、森英治、作詞：森正和、作曲・編曲：辻畑鉄也、東純二、森英治、53-76話）
ビギン・ザ・ナイト（歌：辻畑鉄也、東純二、森英治、作詞：来生えつこ、作曲・編曲：辻畑鉄也、東純二、森英治、77-96話）
[編集] 原作との相違点
五代が就職浪人していない（したがって五代の大学4年目から1年のタイムラグが生じている）
一刻館に若干の変更がある（玄関の石段の数がちがう、消火器、アンテナがあったり、窓が出窓になっている等）
原作とアニメのニュアンスが違う話がある（例・骨折の話等）
原作は青年誌に連載されていたため、性に関する発言があったり、終盤にラブホテルに入る場面や性交シーンなどがあったが、アニメでは表現の自主規制でカットしたり、間接的な表現に変えていた。例えば、五代が六本木朱美にラブホテルに呼び出された時に原作では下着姿だったがアニメでは服を着ていて「一発やっていく？」というセリフをカットし、ラブホテルの前で五代が響子に「あなたしか抱きたくないんだ。」と告白するシーンを、アニメでは公園で「僕の瞳にはあなたしか映っていないんだ。」と変更していた。
[編集] その他
よくも悪くも原作の改変の多かった前放映作『うる星やつら』の反省の意味合いも含め、性的ニュアンスのある部分以外はできるだけ原作に近いアニメ化を目指した。しかし、そのために放映日のタイミングと大幅に季節感のずれたエピソードがオンエアされるような事態になり、一般の視聴者から苦情が寄せられたため、2クール終了後のメインスタッフの交代に合わせてからはお正月に初詣に行く話を夏祭りに行く話しにしたり、夏にビアガーデンでバイトする話を冬の居酒屋でバイトする話に変更するなど、放映時期に近い形に修正された。こうした路線の変更についてはアニメ雑誌の投稿欄で議論の対象となった。
ギルバート・オサリバンが歌った「Alone Again」がアニメ24話のオープニング・エンディングに使用されたが、これは実写劇場版のテーマ曲でもあり、その公開に合わせての流用だった。しかしこのOPは諸般の事情で1回きりの放送となり、続く25話では以前のOPに戻された。これについては、番組の広報担当者が当時のアニメ雑誌上で『曲の権利関係の調整が不十分だった』と、著作権上の問題であったと弁明している。しかしアニメ誌以外では事情説明がなかったため、情報が広まらなかった。また、当時プロデューサーであった松下洋子は『当時、安濃高志チーフディレクターの交代の時期で、制作現場はかなり忙しかったため、やむなくめぞん一刻のキャラクターに不慣れな作画監督を起用したが、完成したOP、EDはキャラクターも似ていないし、色もパッとしないものになってしまった、その為24話の視聴率はガタ落ちし、また不評の電話もあったため、即刻元のOPに戻すに至った』と語っている。ただしその後一度だけ、挿入歌として作品中で「Alone Again」が流されている。
トヨタ自動車がスポンサーになったことがある。これはトヨタが本アニメの視聴者を「購買層」と認識したことを示すものだが、当時としてはかなり珍しい事象といえる（その後もまれにゴールデンタイムのアニメで自動車メーカーがスポンサーになることがあった）。そのため、前述の通り三鷹瞬の愛車は原作の日産・シルビアからトヨタ・ソアラに変更された。
[編集] OVA
番外編一刻島ナンパ始末記
単行本6巻巻末に収録された同名のストーリーをOVA化したもので、三鷹のクルーザーで三鷹と五代、響子を始め一刻館のメンバーがクルージング中に難破し、無人島に漂流する話。OVAでは以前にあったこととして回想シーンとして描かれ、無人島以外のオリジナルストーリーも少し含まれている。エンディングにテレビアニメ版最初のオープニングテーマ曲「悲しみよこんにちは」が流れる。アニマックスでは毎年夏頃に放送されている。
総集編移りゆく季節の中で
テレビアニメの総集編で、最初は白黒（文字のみ色付）で響子が総一郎の墓参りをしているところから始まり、最後もお墓の前で終わる。ただ、中期のストーリーがあまり描かれていない。
[編集] アニメ映画
『めぞん一刻 完結篇』のタイトルで1988年に映画化。「完結篇」と銘打ってはいるが、テレビアニメ版で五代と八神の関係の決着がはっきり描かれなかったこと以外は完全な結末を迎えているため、実際には原作やアニメで触れられなかった、五代と八神の関係がどう決着したかにスポットを当てた、番外編、外伝的な作品に仕上がっている。同時上映された『うる星やつら 完結篇』の方が話題性が高く、本作はどちらかというとおまけ的な役割であった。
一刻館での一晩の出来事がほぼリアルタイムで進行し、テレビアニメ版ではカットされた二階堂望も登場している。
公開日 - 1988年
配給 - 東宝
監督 - 望月智充
脚本 - 島田満・望月智充
音楽 - 森英治
作画監督 - もりやまゆうじ
アニメーション制作 - 亜細亜堂
制作 - キティ・フィルム
[編集] 主題歌
硝子のキッス（歌：姫乃樹リカ、作詞：松本隆、作曲：和泉常寛、編曲：荻田光雄）
[編集] あらすじ
一刻館の管理人・響子といよいよ結婚することになった五代。2人を見守り続けた一刻館の住人たちは、結婚式を翌日にひかえた夜、祝福の大宴会を開こうと計画する。一刻館の常で、酒が回るにつれて大狂乱になっていく宴会。そんな中、響子は誰かからの手紙を待っているらしい。五代は不審がり、不安になる。周囲の酔っ払いたちは、五代に嫌気がさして他の男と駆け落ちするのではないかなどと無責任な想像をして、そんな五代の不安をあおりたてる。沈黙する響子の秘密とは??
[編集] その他
作画、キャラクターデザインが意図的に劇画調のタッチにされた。これに違和感を感じる者も少なくない。そのためか、ビデオ・DVDのパッケージには原作の絵が描かれている。
同時上映された『うる星やつら 完結篇』を意識してか、八神が「ダーリンはウチのものだっちゃ」とラムのモノマネをして五代に抱きついた。
五代と響子が結婚式を行う2日前の話であり、原作やアニメを見ずにこの話を見ても理解し難い所があるので、原作又はアニメをある程度見た上でアニメ版最終話の前に見た方が楽しめる。ただし、二階堂が登場する事や、五代と響子が三鷹夫妻に会って明日菜の妊娠を知るのは、完結篇では結婚式前日、アニメ版では結婚式の後になっており、アニメ版との繋がりとしては矛盾が生じている。
実は、結婚記念と称した宴会は結婚式前日までの10日間連続で行われていた。
[編集] 実写版
[編集] 映画
『めぞん一刻』のタイトルで、石原真理子主演のもと映画化されている。人物構成以外は原作から離れ、独立した一本の作品として制作されたオリジナルストーリーである。原作にあった軽妙さや、高橋留美子独特のコミカルな『間』などはほとんど描かれず、澤井監督の感性が貫かれた、しっとりとやや暗いイメージの不思議なラブコメディとなっている。
従って原作ファンからの評価はあまり高くなく、一般客にとってもやや地味な内容のせいか、その後も話題に登ることは少なかったが、配役は原作のイメージを再現出来る俳優を厳選しており、特に一刻館の曲者3人組を演じた伊武雅刀、宮崎美子、藤田弓子の3人は絶妙。中でも四谷役の伊武雅刀は、はまり役との呼び声が高く、逆に伊武本人が四谷のモデルなのではとの説も流れたが、原作者の高橋留美子はこれを否定している（但し、同時期のアニメ雑誌等によれば、高橋留美子は「伊武が四谷のイメージに合致している」旨のコメントを残しているらしい）。五代を演じた石黒賢は本作が本格的な初主演作である。
公開時期に合わせて、ギルバート・オサリバンが歌う本作の主題歌は、同時期に放送されていたテレビアニメ版とのタイアップのため、同番組の主題歌としても使用されたが、前述のようにわずか1回で使用が中止される珍事態となった。
公開日 - 1986年10月10日
配給 - 東映
監督 - 澤井信一郎
音楽 - 久石譲
主題歌 - Alone Again （唄:ギルバート・オサリバン）
[編集] キャスト
音無響子 - 石原真理子
五代裕作 - 石黒賢
四谷 - 伊武雅刀
六本木朱美 - 宮崎美子
一の瀬花枝 - 藤田弓子
七尾こずえ - 河合美智子
茶々丸マスター - 深見博
一の瀬賢太郎 - 中垣克麻
惣一郎（犬） - ：アンジェラ(犬)
他、田中邦衛・萬田久子・有島一郎・大滝秀治らが出演。
[編集] テレビドラマ
伊東美咲の主演で、初のテレビドラマが制作された。五代裕作役は、芸能活動をしていない一般男性を条件にオーディション選考され、中林大樹に決定した。
ドラマのプロローグとエピローグ部分には、2007年に五代裕作が娘の春香を連れて一刻館が取り壊された跡地の公園で当時の思い出を語る、と言うシーンが描かれている。
各種設定が原作および以前の作品と異なるように変更されている。響子が管理人として一刻館にやってきたのが1983年、五代裕作が1963年5月4日生まれ、一の瀬花枝が1946年11月3日生まれ（保証人：父 - 一の瀬政三・夕張市在住）。六本木朱美が1956年6月6日生まれ（保証人：兄 - 六本木健）。
放送日 - 第一回「浪人編」は2007年5月12日21:00〜23:06
視聴率 12.1% ※視聴率はビデオリサーチ社（関東地区）調べ
放送局 - テレビ朝日系列
[編集] キャスト
音無響子 - 伊東美咲
五代裕作 - 中林大樹（新人）
一の瀬花枝 - 岸本加世子
四谷 - 岸部一徳
六本木朱美 - 高橋由美子
五代ゆかり - 菅井きん
三鷹瞬 - 沢村一樹
音無老人 - 細川俊之
坂本 - 橋爪遼
七尾こずえ - 榮倉奈々
五代春香 - 森迫永依
茶々丸のマスター - 柳沢慎吾
[編集] STAFF
脚本:岡田惠和
プロデューサー:内山聖子
監督:本木克英
音楽：周防義和
エンディングテーマ 松任谷由実「守ってあげたい」
[編集] 制作協力
東北新社クリエイツ
小学館・ビッグコミックスピリッツ
[編集] 提供スポンサー
SUBARU・キユーピー・大洋薬品・メナード化粧品・TOYOTA・アース製薬・サントリー・SHARP・花王・SUZUKI・大正製薬。他に、民主党のCMも放映されているが、提供クレジットには表示されない。
[編集] 遅れネット局
福井放送（日本テレビ・テレビ朝日系列のクロスネット局） - 2007年10月21日放送
山陰放送（TBS系列） - 2007年8月15日放送
[編集] コンピューターゲーム
めぞん一刻 〜想いでのフォトグラフ〜
1986年、マイクロキャビンより発売。PC-9801シリーズ、PCエンジン他。アドベンチャーゲーム。下のファミコン版と内容はほぼ同じ。
めぞん一刻 〜想いでのフォトグラフ〜
1988年、ボーステックより発売。ファミリーコンピュータ用ソフト。アドベンチャーゲーム、上記のPC-9801シリーズ版の移植作。
めぞん一刻完結篇 〜さよなら、そして……〜
1988年、マイクロキャビンより発売。PC-9801シリーズ、MSX2他。アドベンチャーゲーム。
めぞん一刻 〜想いでのフォトグラフ〜／めぞん一刻完結篇 〜さよなら、そして……〜
1997年、マイクロキャビンより発売。Windows95。アドベンチャーゲーム、上記2作の移植作、定価30000円で3000個限定販売。
完結篇は、原作の終盤と映画版完結編のストーリーに沿ったゲームとなっているが、ストーリーが読めるため面白みが薄いとも言える。
X68000版は、シナリオ・グラフィック・BGM等に一部差異があり、また響子さんのセリフの一部にサウンドが付いている。
「想いで〜」は、原作の序盤を元にしたゲームオリジナルストーリーである。何も知らずに始めると、とりあえずの目的すら分からない、しかも四谷の機嫌が悪いと五代が死ぬ展開もあるという、かなり不親切な作りであるが、それが故にうろうろしたり、金欠に困ったりと、原作の五代同様の行動をプレイヤーは繰り返すという不思議な作りである。なお、セーブはトイレで行なう。トイレで下着姿の響子を見られるという裏技もあった。響子のハートをつかむことに成功したエンディング後、収支報告が表示される。しかし普通にプレイするとまずマイナス（借金）になる厳しい展開で、この金運のなさは原作どおりである。さらに郁子のケーキや祖母のお小遣いをたかりまくり一切借金しないようにプレイすることも可能である。しかし報告書に表示される収支は「-1円」である。
PCエンジン版、PC版はほぼ同じ作りであるが、ファミコン版はエンディング等が追加されており、ファミコンにしてはかなりグラフィックがよい。
Windows95版は、パソコン版の「想いで〜」と「完結篇」の2作を、Windows用にリメイクしたもの。ディスクは通常のCD-ROM用ケースに入れられ、木製・オルゴール付の特製ケースに収められている、また3000個限定で販売された為未開封の物は数万円の値段がつく事もめずらしくない。
オリンピアよりパチスロ機「めぞん一刻 (パチスロ)」が2006年11月下旬からリリースされた。原作のエピソードをゲーム化しているが、テレビ版とは別の声優陣が出演している。
[編集] 概要
[編集] 連載誌
「ビッグコミックスピリッツ」（小学館）誌上において、創刊号である1980年11月号から1987年の19号にかけて連載。ビッグコミックスピリッツは創刊当初は月刊であったが、月2回刊からさらに週刊へと変わり、掲載の頻度は増えていった。
単行本は全15巻。2007年4月27日に新装版として発売される。 1992年から1993年にかけて、A5判のワイド版としても発売され、1997年には文庫版が出ている。
[編集] 映像化
1986年にはアニメ化、実写映画化され、1988年にはアニメ映画も作成されている。また、2007年5月12日にはテレビ朝日系列でテレビドラマが放映された。
[編集] 内容
「時計坂」という町にある「一刻館」という名の古いアパートに住む大学生五代裕作と、管理人としてやって来た若い未亡人音無響子を中心としたラブストーリー。1980年代のラブコメディー漫画の金字塔として名高い作品である。
人より苦労を背負い込んでしまう世渡り下手な青年・五代裕作と、生来の鈍感さと亡き夫への操ゆえの真面目さを合わせ持つ美人管理人・音無響子の織り成す恋愛模様が、常識はずれの面々が住むおんぼろアパート「一刻館」を舞台に、高橋独自のリズミカルでコミカルな展開で小気味良く描かれている。
[編集] 一刻館
「一刻館」は、坂の途中に建っている古い木造アパートであり、建物中央の屋根部分にある時計台の時計が壊れて動かないことからつけられているようである（道理としては、建物が建った当初は動いていたと考えられるが）。前述のように、物語の舞台となる街の名前および最寄駅の名称は「時計坂」という設定であり、坂の途中にある時計台のあるアパート「一刻館」が、そのまま街の名前になっているとも推測されるが、いかにその土地で古くからあり目を引くランドマーク的な建物であっても、単なる一アパートが街の名前になっているのかどうかは謎である。風呂は無く、住人は銭湯を利用。トイレも共同である。
[編集] 時代背景
物語は、すれ違いと誤解の繰り返しが基本構造となっており、この展開手法は1990年代初頭に流行したトレンディドラマに影響を与えたと言われている。固定電話は普及していたが、五代は経済的理由で電話を引けない状態であり、アパートの電話は管理人室と共用にそれぞれ1台という設定がなされた。ガールフレンド（こずえ）から五代あてにかかる電話を響子が取り次ぐなど、現代では考えにくいシチュエーションから生じ得た数々のすれ違いと誤解、住人たちの干渉などは、物語のための大きな舞台装置となっている。[1]
[編集] 登場人物の特徴
登場人物はそれぞれが際立った個性を持っている。"非常識のかたまり"とも言える一刻館の住人をはじめとして、アクの強いキャラクターたちがおりなす奇妙でおかしな行動の数々も、物語の重要な要素である。住人の苗字には、居住する部屋番号と同じ数字が入っている（ストーリー上の重要人物の三鷹瞬、七尾こずえ、八神いぶき、九条明日菜も含む）が、これは高橋が大ファンである筒井康隆の短編小説『死にかた』から発想を得たとも言われている。
[編集] 作品のきっかけ
高橋が大学時代に住んでいた中野のアパートの向かいにあった下宿屋の住人の様子が面白そうだったことから、下宿屋の人間模様（喜劇）を描いてみたいというのがこの作品のきっかけであり、当初は恋愛作品の予定ではなかったという。そのためか初期には浪人の五代を一刻館の住人がからかうストーリーが多かったが次第に恋愛中心のストーリーになっていった。
[編集] 現実世界との繋がり
この作品は、高橋の他作品『うる星やつら』、『らんま1/2』、『犬夜叉』などのファンタジー性の高い物語とは異なり、現実的で等身大の世界観を持つ作品である。そのため、他の高橋作品は苦手としても『めぞん一刻』だけは好きだというファンも少なくない。
タイトルにある「めぞん」の由来はフランス語の "maison"（家、住居）であり、「めぞん一刻」＝「一刻館」を表しているが、連載開始時はまだ一般的でない外来語だった。作品が開始された1980年頃は終戦直後に建てられた復興住宅の第二次建替ラッシュ（第一次ラッシュは1960年代）にあたり、また掲載期間は高度成長期から安定成長に転換し、やがてバブル景気に突入する時期とも一致する。郊外に多く見られた木造賃アパートはマンション（メゾン）に建て替えられ、低階層住宅や商店街の家並なども失われていった。
時計坂駅のモデルとなった東久留米駅北口駅舎 2006年11月撮影。画像奥のマンションは連載後に建設されたため、作品には登場しない。
執筆当初、高橋は東京都東久留米市に居住しており、本作品の初期の舞台設定や風景描写にはこの街の様子がうかがえる。例えば「時計坂駅」の外観は、西武池袋線の東久留米駅がモデルとなっている。駅舎やプラットホームの描写に同駅の特徴が見て取れる。連載当時の東久留米駅は現在の北口駅舎（写真）しかなく、駅舎脇には「狭山そば」の店舗があった（作中でゆかり婆さんがそばを食べながら店を出てくるシーンがある）。原作中にみられる時計坂の描写の多くは、東久留米駅北口から徒歩数分圏内の町並みをモデルに作画されていることが愛好家らの研究により発見されているが、その多くは20年以上の時の経過により消失し、面影がわずかに確認出来る程度である。なお作者は当作品の執筆中に練馬区に住み替えており初期の作画と後期のそれとが同一性を保持していないことが指摘されている。
原作中では鉄道路線として明確に設定されていたわけでは無いためアニメ化に際してアニメーターが黄色い車両を中央・総武緩行線と想定してしまったのか（制作のスタジオ・ディーンは同線沿線の西荻窪にある）、アニメ31話「一刻館スキャンダル 五代君が同棲中!?」では「立川」、「津田沼」の行き先を出した電車が描かれており、92話「こずえちゃん結婚！ 五代の愛は永遠に?!」では「西船橋」の方向幕を出した電車が描かれているとファンサイトの指摘がある。その一方で47話「響子ハチャメチャ！ 酔いどれてプッツン」の中で西武鉄道の特急「レッドアロー」が登場するなどかならずしも一貫しない。
TVドラマでは、東急東横線・妙蓮寺駅前 (時計坂駅として登場する) や白楽駅前の六角橋商店街・周辺の坂道がロケ地に選ばれている。同商店街は坂道にあり、またロケが行なわれた2006年12月時点でも80年代から立て替えられていない商店が多いことからこの地が選ばれたと思われる。また、五代が受験し合格発表などを撮影した東京学院大学には武蔵大学が用いられている。
真の主人公ともいえる一刻館の所在地について、原作では郵便物の住所などに「練馬区」の文字が見える(61話)が、住民票の移動に「市役所」へ行くというセリフがあったり、61話の絵葉書の郵便番号が練馬ではありえないなど指摘があり、一刻館の具体的な住所は特定できないとするのが通説で、23区にほど近い東京都西部、あるいは23区内の最西部の設定であると考えられている。アニメや実写作品ではより分り難く、アニメでは「都内時計坂市時計坂町１−３−１０」と書かれた手紙が54話、61話に登場し、漫然と東京都西部の設定であると考えられている[2]。一刻館のモデルは高橋が学生時代に住んでいた中野区のアパートに隣接する「へんなアパート」であり、1980年の春に取り壊され連載を決めたときにはすでに建物は無かった（ビッグコミックスピリッツ2005年47号）。正面からの構図は札幌の時計台や高知県安芸の野良時計に近似されるが、文字盤が正面にしか無いなど一致する箇所は部分的である。原作では一刻館の管理人室の位置が構造的にありえないことも指摘されており、「昨日まであった」かのようでありながら、実際には「どこにもない」場所である。
その他、五代裕作の終(つい)の職業が「保父（ほふ）」[3]とされたが、保育士は長らく女性の職場とされてきたのが1986年の男女雇用機会均等法の改正を背景に、伝統的な職場へ異性の進出が話題となっていた。実家へ帰るゆかり婆ちゃん（裕作の祖母）を国鉄大宮駅まで一刻館の住人らで見送りに行き、ホームで酒盛りを始めてしまうエピソードがある。これは、国鉄がJRへ民営化されておらず、そして東北・上越新幹線がまだ全開通しておらず大宮駅を暫定で始点としていた頃｛具体的には1982年（昭和57年）11月15日〜1985年（昭和60年）3月14日の間｝の作品であることが分かる。アニメでこのエピソードを取り上げた時には上野駅の地下新幹線ホームにかえられている。ちなみに、東京駅始発になったのは1991年（平成3年）6月20日からである。
関連項目 巡礼 (通俗)
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注意：以降に作品の結末など核心部分が記述されています。
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[編集] 登場人物（原作・テレビアニメ）
[編集] 一刻館の住人
音無 響子（おとなし きょうこ）（テレビアニメ版の声優：島本須美）
本作のヒロインで、若く美しい未亡人。彼女が管理人として一刻館にやってくるところから物語がスタートする。
詳細は音無響子を参照
五代 裕作（ごだい ゆうさく）（声：二又一成）
一刻館5号室の住人。心優しくも気弱で優柔不断、典型的なラブコメ主人公（ただし作品上では音無響子が主人公であり、五代は主人公ではない）。
詳細は五代裕作を参照
一の瀬 花枝（いちのせ はなえ）（声：青木和代）
一刻館1号室の住人。詮索好きで世話好きのいわゆる典型的なオバサンだが、加えて騒動好きで酒好きの宴会好きという豪快な性格。北海道出身（スケートの話での「道産子だもーん」という台詞より）。昼間から酒を飲んでおり、酒樽体型(ただし、学生のころから同じ体型だった)。普段はちゃらんぽらんだが、響子に時折有効なアドバイスをするなどいざと言うときに頼りになる。五代と響子の関係を家族のような目で見守りつつも大変面白がっていて、常に事態を面白くさせようと行動するため、彼女が元凶となった誤解は数知れない。
一の瀬氏（いちのせ し）（声：矢田稔）
一の瀬花枝の夫。気弱で存在感が薄く、管理人の響子でさえ長いことその存在に気付かなかったが、勤めていた会社が倒産した事により、初めて住人達にその存在を知られる。一の瀬家は一刻館で唯一家族で暮らしている。花枝との馴れ初めは社内結婚である。原作では「一の瀬氏」「一の瀬のおじさん」と呼ばれ名前の設定は明らかにされなかった。
一の瀬 賢太郎（いちのせ けんたろう）（声：坂本千夏）
一の瀬夫婦の長男で、物語の大半は小学生。響子を含む一刻館の住人では最も常識人。母親を反面教師にしてか、大人びた子供である。五代に夏休みの宿題を見てもらっていた「メモリアル･クッキング」では、ワークブックの表紙に「4」の数字が見られ、1981（昭和56）年当時に小学4年生（9歳か10歳）だったのでは、という説と、翌1982（昭和57）年8月の「夏の思い出」の話で、通常3年生で学習する「こそあど言葉」を勉強していることから、当時小学3年生だったのでは、という説あり。原作では中盤以降は全く登場しなくなり、最終話にのみ姿を見せた（最終話は裕作と響子の結婚式を描いており、この時に賢太郎は中学生になっていた。仮に1981年度に4年生だとすると、最終話の1987年春の段階では、結婚式が3月か4月かによって、中学3年の卒業前後か高校1年入学前後の両方の可能性がある）。TVアニメ版では二階堂望が登場しないため、本来なら二階堂の役回りとなる部分（アパートに戻れなくなったと誤解した五代を匿う羽目になる、とか）が賢太郎に回るなどして、一応出番は継続していた。
二階堂 望（にかいどう のぞむ）（声：堀川亮、テレビ版アニメには登場せず。劇場版には登場）
一刻館2号室の住人で大学生。連載の後半で登場。大学現役合格を機に高級マンションの立国館と一刻館とを間違えて入居してくるが、管理人の響子を気に入りそのまま一刻館に住むこととなる。実家は裕福らしく、過干渉気味の母親に甘やかされて育ったせいか他人の気持ちに疎く、場の空気を察するということができない。ただしマザコンではなく、母親の過干渉は内心疎ましく思っており、気楽に一人暮らしができることを喜んでいる。入居した段階では未成年だがタバコや酒を嗜んでいた。転入直後に一通り住人達との騒動（五代を巻き込んだ四谷との対立、三鷹とのやりとりなど）があって以降は登場機会が少なく、一刻館の住人でありながら端役であった。最終的には大学卒業まで一刻館に住み続け、卒業後は地元の茨城県で就職した。
三越 善三郎(みつこし ぜんざぶろう)（声：堀勝之祐、テレビ版アニメのオリジナルキャラクター）
一時的に一刻館3号室の住人となる。一刻館を地上げする目的で来たが、最終的には何もせずに去っていった。なお、原作では3号室は一度も住人が住み着くことはなく、愛好家らからは「開かずの3号室」と呼ばれた。
四谷（よつや）（声：千葉繁）
一刻館4号室の住人で、五代の隣人。下の名前は不明。五代が一刻館に入居したその日に、4号室と5号室の間の壁に穴を開けてしまい、そこから何かと五代の私生活に干渉する。五代、響子、二階堂などは職業など何をしているのか疑問を懐き尾行、調査をしたことがあったが四谷に見つかり結局なにも分からなかった。別の話でも五代は職業は何ですか?と聞いたが秘密と答えられて無職のくせにといったことがあったことから、病気などの理由で生活保護受給者ではないか、スパイ、公安警察、探偵ではないかなど色々な説がファンの間で飛び交った。趣味はのぞき、特技はたかり。年齢・職業・経歴などは一切不明という、変人ぞろいの一刻館の住人の中でも一際目立つ存在であり、結局何者なのか不明なままこの作品は終了した。アニメ版では、本人に瓜二つの祖父、叔父がかつて一刻館に居住していたという設定で「一刻館の歴史は四谷家の歴史」とのセリフが登場する。人物設定は先行作（ダストスパート）の背古井と類似点が多く、デビュー作『勝手なやつら』における黒メガネ異星人、代表作『うる星やつら』における'面堂サングラス部隊'に系譜するクラウン・舞台回しに相当する。
六本木 朱美（ろっぽんぎ あけみ）（声：三田ゆう子）
一刻館6号室の住人。一刻館の面々のいきつけスナック「茶々丸」勤務。普段着はスケスケのベビードールと下着という扇情的な格好で、そのままアパートの中をうろつくが、住人たちは慣れっこになってしまっている。酒好きで破天荒な性格だが、時折、響子や五代にずばり本質を突いた一言を掛けて、背中を押してやるような姉御肌の世話好きな面もある。ちなみに、6号室に住んでいるため「六」のつく苗字であることは読者の間で早くから予想されていたが、登場人物が「朱美さん」か「朱美ちゃん」としか呼ばない（最後まで誰も彼女を苗字で呼んだことはなかった）ため、実際に苗字が出た（自分で名乗った）のは、原作のかなり後期になってからである。
[編集] 響子と裕作に関わる人々
惣一郎（さん）（犬♂）（そういちろう）（声：千葉繁）
響子の愛犬。響子の亡夫・惣一郎が帰宅途中に買った焼き鳥に釣られてついて来て、そのまま音無家に居ついてしまった、風采の上がらない雑種の白犬（賢太郎曰く「白くてじじむさい犬」）。惣一郎は「シロ」と名付けたがその名にはほとんど反応せず、響子が「惣一郎さん」と夫を呼ぶたびに反応していたことから、夫の死後はその名を受け継いだ。
三鷹瞬（みたか しゅん）（声：神谷明）
詳細は三鷹瞬を参照
響子の通うテニススクールのコーチ。金持ちでスポーツ万能、容姿端麗で女性にもてるという典型的なライバルキャラで、白い歯がいつも爽やかに輝いている。
七尾 こずえ（ななお - ）（声：冨永み〜な）
五代のガールフレンド。1962年度生まれ。独特の無邪気さや積極性でエピソードのきっかけを作ることが多い。独特のペースを持ち、周囲の人間はその雰囲気を容易には崩すことができない。五代とは1歳違いだが、五代が一浪しているため大学の学年は同じ（ただし同じ大学ではない）。大学1年の夏休みに酒屋のバイトを通じて五代と知り合った。近眼で、酒屋のアルバイト代でコンタクトを購入したため、こずえが眼鏡（レンズ部が顔の半分ほどもある大きなもの）を掛けていた印象が強かった五代は、その後、秋に街で再会して声をかけられても、すぐには彼女と気がつかなかった（五代曰く「メガネとると別人みたいなんで…」）。この再会をきっかけに、五代へ積極的にアプローチを開始する。五代にネクタイ着用させ、自分で買ってきたメロンを（土産として）持たせ、不意打ちで自宅に連れて行き家族に紹介するなど、ちょっとした策略家でもある。時々五代は気持ちが揺れ動いてこずえに迫ろうとするが、タイミングが合わず2人はプラトニックなままである。また、五代が別れ話を切り出そうと決意したときも、なぜかしら不成功に終わる。物語終盤には、こずえの早合点から複数の大騒動が起きるが、「雨降って地固まる」結果となる。結局、五代が響子のことを好きなことを知ることはなかった模様であるが、漫画中の描写からは最後に至るまで五代の感情を知らなかったかどうか推測をするのは難しい。
八神 いぶき（やがみ - ）（声：渕崎有里子）
五代が響子の母校へ教育実習に行った際、受け持ったクラスの委員長。1967年度生まれ。美少女で成績も良いが、決して優等生タイプではない。ある誤解から五代に恋をし、一刻館に度々押しかけては騒動を巻き起こす怖いもの知らずの女子高生。就職活動に苦しむ五代を見かね、大手商社の人事部長である父に五代の入社を依頼し、逆に不利に追い込んでしまうこともあった。物語終盤には原作者が、五代とこずえや、三鷹と明日菜などの関係を整理することで精一杯だったのか登場しなくなり、最終話の後日談では、女子大生となって1ページ登場したのみ。後述のとおりアニメの劇場版「完結編」で五代との関係にケリをつけることになる。
五代 春香（ごだい はるか）
コミック最終話に登場。裕作と響子の間に生まれた娘。
[編集] 響子の縁者
音無 惣一郎（おとなし そういちろう）（声：田中秀幸）
響子の亡夫。響子の通っていた高校の地学の非常勤講師（響子とこずえの会話で「講師のバイトしてたんです」とある）で、響子より10歳年長（原作「配達された一枚の葉書」の響子の述懐によると、昭和52年春･当時高校3年生だった響子に出会ったときに27歳とある）。響子との結婚後、わずか半年余りで亡くなってしまった。ストーリー開始時点ですでに故人であり、その姿はつねに影法師の描写でなされ、人格の表象である顔を意図的に隠すことで物語に強い輪郭を与えている。これは音無家を訪問した五代が、仏前の遺影をのぞき見ようとしたら、結局、額が壊れていて表情が分からない、アルバムの写真で確認しようとしたら汚れていて判明できずといったコメディにまで昇華されるほど徹底しており、結局、完結に到るまで直接描かれることはなかった（終盤に五代は写真を見ることができたが読者にはわからないように描いた）。最終回前のエピソードで彼の遺品が登場するが、懐中時計や丸縁の眼鏡を使っていた（常時着用していたかは不明）ことが分かる。一般的にはうだつの上がらない人物だったようだが、彼の存在は物語において大きな意味を持ち、五代の最大かつ最強の恋敵である。名前の由来は連載誌スピリッツの担当編集者だった鈴木総一郎からといわれているが、鈴木本人は「これは全くの偶然です（笑）」と話している。[4]
音無惣一郎の父（声：槐柳二）
名は不明。アニメでは音無老人と呼ばれている。響子の義父で、惣一郎亡き今でも響子は「お義父さん（おとうさん）」と呼んでいる。穏やかな老人で、未亡人となった響子のことを気にかけている。一刻館の大家で、入居契約や契約更新もその役目であるようだ。響子の母校である女子高の理事でもあり、それゆえ惣一郎が講師として教鞭をとることにもなり、裕作の教育実習先にもなった。
（音無）郁子（いくこ）（声：荘真由美）
惣一郎の姪。響子を「おばさま」と慕い、五代を「おにいちゃん」と慕っている。郁子の強い要望により、中学の3年間（連載時期:1981-83年度）五代が家庭教師をした。賢太郎の初恋の相手だが、郁子本人はその好意に気づいていない。原作では姓が「音無」かどうか確定できず、ファンの間でも意見の分かれるところとなっている。テレビアニメ版ではテキストに「音無郁子」の記名が確認できるシーンがある。連載時期84年度に高校に入学しているので、同じ年度に高校2年生だった八神いぶきの（学年では）1つ下の設定と考えられる。最終話（連載時期:87年春）では高校卒業前後（大学1年生？）の成長した姿で登場するが、中学生になっていた賢太郎とともに、作品中で時間が6年半経過したことを如実に語る描写である。
郁子の母（声：峰あつ子）
惣一郎の実姉あるいは義姉。音無老人や響子との言葉遣いからは音無老人の実子とも受け取れるが確定していない。
千草 律子（ちぐさ りつこ）（声：松島みのり）
響子の実母。なかなかの策略家で、響子の音無家からの離籍や再婚に執念を燃やす。
響子の父（声：富田耕生）
響子の実父で名は不明。大変な愛娘家。響子と音無家の縁を切りたい点では妻の律子と同意見だが、再婚には反対。できればひとり娘の響子をずっと手元に置いておきたいと思っている。惣一郎との結婚にも大反対し、駈け落ちの原因となった。響子の子供時代を思い出しては泣く。
[編集] その他
九条 明日菜（くじょう あすな）（声：鶴ひろみ）
三鷹の見合い相手で旧華族の令嬢。性格はおとなしく世間知らずで引っ込み思案だが、芯はしっかりしている。本気で三鷹に思いを寄せ、三鷹が響子にアプローチしていることを知っても決して引かない。一時三鷹に振られそうになった時は失意のあまり倒れ、出家して生涯結婚しないと言い出し三鷹を困惑させた。もの凄く声が小さいことを表すため、原作では吹き出しの活字がいつも小さい。大の愛犬家であり、6匹の飼い犬を自分の弟や妹と呼びかわいがっている。
なお、明日菜の初登場時（原作「大安仏滅」）に、甥（三鷹瞬）に見合い相手として彼女を紹介した三鷹の叔父は、彼女を「白百合女子大卒、21歳」と紹介しているが、4大卒なら最低でも22歳以上の筈なので、実際には短大卒の可能性が高い。なお実在する白百合女子大学は、かつて白百合短期大学（1950-65年）であったものの彼女が在籍していたであろう時期（1982-84年）には4年制単科大学に移行しており、短大部は存在しない。
最終的には三鷹との間に「まい」「めい」(漢字不詳)という双子をもうけ、3人目を身ごもっている。
五代 ゆかり（ごだい ゆかり）（声：京田尚子）
五代の祖母（父方の祖母）。働く両親の代わりに五代を育てた。矍鑠としていて、上京時にはディスコにも繰り出すほど。一刻館の住人たちの酒盛りのペースについていけるほど酒に強く、泳ぎも得意（自称「若いころは浜の女王」だが、五代曰く「スルメ」）。毎年自分で梅酒を造っている。三鷹に負けじと歯が光る。新潟弁を話す。一人称は「オレ」たまに「ワシ」という場合もある。原作・アニメではとてつもなく背丈が小さく見える。（劇場版では多少大きくなっている）
五代の家族
祖母・ゆかりの他、定食屋（店名「五代」）を営んでいる両親と、既に結婚して娘（みっちゃん）がいる姉、および、その夫で脱サラ後五代家の定食屋を手伝っている義兄がいる。
五代 晶（ごだい あきら）
裕作の従姉妹。幼少の頃は色黒でボーイッシュ。その頃に裕作とは結婚する約束をしたが、本人は忘れているようである。成長して美少女になっていた。裕作の骨折による入院で世話をしに登場したが、それは駆け落ちのカムフラージュだった。テレビ版アニメには登場せず原作のみ登場。
坂本（さかもと）（声：古川登志夫）
五代の悪友。予備校・大学ともに同輩。大学卒業後はしょっちゅう無断欠勤するスチャラカ社員となっている。五代にキャバレーの仕事を斡旋し、終盤の物語に大きな影響を与えている。また、大学卒業後に五代を風俗に連れて行くことで、五代に女性経験をもたせている。原作前期の大学生時に、五代は響子が「未亡人ということは性体験がある」という事実に気づいて衝撃（とある種のコンプレックス）を受けていたが、異性経験について同じステージに上がっていたことで、最終的に響子との関係を深めていく中途過程において五代に影響を与える経験となった。
黒木 小夜子（声：島津冴子（TV版）、榊原良子（劇場版））
五代の大学の同級生。人形劇クラブに五代を誘う。卒業後「しいの実保育園」に勤務。就職にあぶれた五代をこの保育園のバイトに誘い、彼が天職に出会うきっかけを作ることになる。一見クールな印象で、かなりさばけた性格である。
ブチョー（部長）
五代が大学時代に所属した人形劇クラブの部長で、五代や黒木の先輩。本名不明。部員たちからは「ブチョー」と呼ばれている。いかつい顔の大男だが、心優しく子ども好き。卒業後は幼稚園教諭となり、在学中から長く恋人同士だった黒木と結婚する。
マスター（声：若本紀昭）
スナック「茶々丸」のマスター。茶々丸の2階が住まい。作中の数少ない常識人。実は既婚者だったが最終話で離婚したことを朱美に伝え、同棲を始める。
飯岡（声：富山敬）
五代のアルバイト先のキャバレーの店長。原作では名前が無かったが、アニメ版で「飯岡」という名前が付いた。坂本の高校時代の先輩であり、その縁で仕事にあぶれていた五代がキャバレーで働くようになる。強面の外見や言葉遣いに似合わず親身な人物で、物事の本質を突く洞察力もあり、五代をどぎまぎさせることが多い。五代の保育士資格の受験にも協力的で、合格した時には手放しで喜んだ。
上荻先生（声：沢田敏子）
八神の担任で響子の恩師。原作では姓名不詳。響子のことを「五代を好きなくせに往生際が悪い」と言う八神に対し、「亡夫を本当に愛していて『本当のこと』が世の中に1つしかないと思い込むタイプの響子にとっては、新たな恋愛は亡夫への思いが嘘だったのかと苦しめることとなってしまうのでは」と、恩師ならではの洞察で響子の心情を説明する。
マッケンロー（犬♂）
三鷹が犬恐怖症克服のために飼い始めたポメラニアン。雄。飼い主に似て歯が光る。九条の愛犬・サラダとの出会いが三鷹と九条の結婚のきっかけを作る。名前のモデルは漫画連載当時、全盛を誇ったテニスプレイヤーのジョン・マッケンロー。
サラダ（犬♀）
明日菜の愛犬のうちの1匹で、ポメラニアン。マッケンローと出会ってポッとなり、ついて行く。サラダの妊娠報告が、身に覚えはなかった（響子との関係を気に病んで泥酔した三鷹がたまたま彼の部屋に来訪していた明日菜と一夜を共にしてしまう事件があった）ものの明日菜自身の妊娠報告と三鷹は誤解し、三鷹は明日菜との結婚を決意することとなった。
劇場版完結編ではマッケンローとサラダの間に生まれた三つ子(シュガー・ジンジャー・ペッパー)が紹介される。
[編集] ラジオドラマ
1984年、NHKラジオで単発ラジオドラマ化。
音無響子 - 岡本茉利
五代祐作 - 井上和彦
一の瀬花枝 - 高橋和枝
四谷 -
六本木 朱美 -
[編集] アニメ
[編集] テレビアニメ
[編集] 概要
1986年3月26日から1988年3月2日まで96回にわたり、30分作品のアニメがフジテレビをキー局として放映された。
放送局 - フジテレビ系列
制作 - キティ・フィルム
放映期間 - 1986年3月26日〜1988年3月2日 全96話
うる星やつらでの次回予告枠で、この作品が新番組として告知された際のキャッチフレーズは『坂の途中に愛がある』であった。
この作品は一部カットされた話があるものの途中で打ち切りにならずに放送を完走できた。高橋留美子作品では短編を除いてほぼ全話を放送できたのはこの作品だけである。
最近ではビデオ、DVD化もされ、キッズステーション、アニマックス、独立U局などで再放送が頻繁にされている。
TOKYO MXでは2006年10月6日から再放送していたが、2007年7月20日の第40話をもって打ち切られている。
声優林原めぐみが脇役として出演することが多かった。ちなみに本作は林原のデビュー作でもある。
[編集] キャスト
登場人物（原作・テレビアニメ）参照
[編集] スタッフ
制作 - 多賀英典
企画 - 岡正（フジテレビ、1-76話）、落合茂一（キティ・フィルム）
チーフディレクター - やまざきかずお（1-26話）、安濃高志（27-52話）、吉永尚之（53-96話）
アシスタントディレクター - 吉永尚之（49-52話）
シリーズ構成 - 土屋斗紀雄（1-26話）、伊藤和典（27-52話）、高屋敷英夫（53-96話）
音楽 - 杉山卓夫（1-26、38-96話）、川井憲次（27-96話）
カラーコーディネート - 保田道世（27-52話）
キャラクターデザイン - もりやまゆうじ（1-26話）、高田明美（27-96話）
美術監督 - 朝倉千登勢
撮影監督 - 小沢次雄
音響監督 - 斯波重治
プロデューサー - 松下洋子（キティ・フィルム）、久保真（スタジオディーン）、加藤裕子（フジテレビ、1-76話）、中尾嘉伸（フジテレビ、77-96話）、河野雄一（フジテレビ、77-96話）
脚本 - 土屋斗紀雄、柳川茂、金春智子、武上純希、小西川博、島田満、伊藤和典、高屋敷英夫、金子裕
コンテ - やまざきかずお、湯山邦彦、鹿島典夫、向後知一、古川順康、山内重保、小島多美子、吉永尚之、鈴木行、片山一良、安濃高志、望月智充、大賀俊二、片渕須直、近藤英輔、棚橋一徳、茂木智里、澤井幸次
演出 - やまざきかずお、吉永尚之、関田修、向後知一、鈴木行、片山一良、近藤英輔、片渕須直、山口頼房、山本智史
作画監督 - 河南正昭、服部圭子、音無竜之介、土器手司、中嶋敦子、高岡希一、小川博司、清水恵蔵、鈴木俊二
原画 - ランダム、スタジオジャイアンツ、スタジオ雲雀、マジックバス、スタジオ夢民
動画チェック - 福島竜朗、宮下力、高木康子、川嶋明、小沼克介、平尾昌子、鮑智行、屋根成太、小沼宏太
動画 - スタジオディーン、グループどんぐり、スタジオコア、スタジオ童夢、ランダム、スタジオ雲雀、スタジオライオンズ、マジックバス、スタジオマーク、スタジオ夢民、スタジオぴぐもん8
仕上 - スタジオOZ、シマスタジオ、スタジオステップ、スタジオディーン、プロダクションアクト、ティ・ニシムラ、はだしプロ、スタジオボギー
背景 - プロダクション・アイ
メインタイトル - 杉澤英樹
タイトル - マキ・プロ
色指定 - 田内成子、渡辺理佳、成田賢二、深田早苗、伊藤弘子、石橋佳久、出村幸雄
特殊効果 - 斉藤丈史
検査 - 深田早苗、吉良幸子、西川裕子
撮影 - ティ・ニシムラ
編集 - 坂本雅紀、森田清次
効果 - 依田安文
調整 - 桑原邦男
録音演出助手 - 朝梨なおこ
録音スタジオ - ニュージャパンスタジオ
録音制作 - オムニバスプロモーション
現像 - 東京現像所
広報担当 - 小暮雄一（フジテレビ）
制作進行 - 神宮亘、永瀬仁、水上甲治、木村直人、芝田達矢、千葉茂夫、光延青児、中村昌樹、野本拓、伊藤良樹、石田智明、千葉大輔、森井俊行
制作デスク - 米澤正幸
アニメーション制作 - スタジオディーン
制作 - キティ・フィルム、フジテレビ
[編集] 主題歌・挿入歌等
オープニング
悲しみよこんにちは（歌：斉藤由貴、作詞：森正和、作曲：玉置浩二、編曲：武部聡志、1-23, 25-37話）
Alone Again (Naturally) （歌・作詞・作曲：Raymond Edward O'sullivan、24話）
好きさ（歌：玉置浩二、矢萩渉、武沢豊、六土開正、田中裕二、作詞：松井五郎、作曲：玉置浩二、編曲：星勝&玉置浩二、矢萩渉、武沢豊、六土開正、田中裕二、38-52話）
サニー シャイニー モーニング（歌・作曲：松尾清憲、作詞：湯川れい子、編曲：白井良明、53-76話）
陽だまり（歌・作詞・作曲：村下孝蔵、編曲：水谷公生、77-96話）
エンディング
あした晴れるか（歌・作曲：来生孝夫、作詞：来生えつこ、編曲：星勝、1-14話）
シ・ネ・マ（歌：辻畑鉄也、東純二、森英治、作詞：大山潤子、作曲・編曲：辻畑鉄也、東純二、森英治、15-23, 25-33話）
Get Down（歌・作詞・作曲：Raymond Edward O'sullivan、編曲：ジョニー・スペンス、24話）
ファンタジー（歌：辻畑鉄也、東純二、森英治、作詞：森正和、作曲・編曲：辻畑鉄也、東純二、森英治、34-52話）
サヨナラの素描(デッサン)（歌：辻畑鉄也、東純二、森英治、作詞：森正和、作曲・編曲：辻畑鉄也、東純二、森英治、53-76話）
ビギン・ザ・ナイト（歌：辻畑鉄也、東純二、森英治、作詞：来生えつこ、作曲・編曲：辻畑鉄也、東純二、森英治、77-96話）
[編集] 原作との相違点
五代が就職浪人していない（したがって五代の大学4年目から1年のタイムラグが生じている）
一刻館に若干の変更がある（玄関の石段の数がちがう、消火器、アンテナがあったり、窓が出窓になっている等）
原作とアニメのニュアンスが違う話がある（例・骨折の話等）
原作は青年誌に連載されていたため、性に関する発言があったり、終盤にラブホテルに入る場面や性交シーンなどがあったが、アニメでは表現の自主規制でカットしたり、間接的な表現に変えていた。例えば、五代が六本木朱美にラブホテルに呼び出された時に原作では下着姿だったがアニメでは服を着ていて「一発やっていく？」というセリフをカットし、ラブホテルの前で五代が響子に「あなたしか抱きたくないんだ。」と告白するシーンを、アニメでは公園で「僕の瞳にはあなたしか映っていないんだ。」と変更していた。
[編集] その他
よくも悪くも原作の改変の多かった前放映作『うる星やつら』の反省の意味合いも含め、性的ニュアンスのある部分以外はできるだけ原作に近いアニメ化を目指した。しかし、そのために放映日のタイミングと大幅に季節感のずれたエピソードがオンエアされるような事態になり、一般の視聴者から苦情が寄せられたため、2クール終了後のメインスタッフの交代に合わせてからはお正月に初詣に行く話を夏祭りに行く話しにしたり、夏にビアガーデンでバイトする話を冬の居酒屋でバイトする話に変更するなど、放映時期に近い形に修正された。こうした路線の変更についてはアニメ雑誌の投稿欄で議論の対象となった。
ギルバート・オサリバンが歌った「Alone Again」がアニメ24話のオープニング・エンディングに使用されたが、これは実写劇場版のテーマ曲でもあり、その公開に合わせての流用だった。しかしこのOPは諸般の事情で1回きりの放送となり、続く25話では以前のOPに戻された。これについては、番組の広報担当者が当時のアニメ雑誌上で『曲の権利関係の調整が不十分だった』と、著作権上の問題であったと弁明している。しかしアニメ誌以外では事情説明がなかったため、情報が広まらなかった。また、当時プロデューサーであった松下洋子は『当時、安濃高志チーフディレクターの交代の時期で、制作現場はかなり忙しかったため、やむなくめぞん一刻のキャラクターに不慣れな作画監督を起用したが、完成したOP、EDはキャラクターも似ていないし、色もパッとしないものになってしまった、その為24話の視聴率はガタ落ちし、また不評の電話もあったため、即刻元のOPに戻すに至った』と語っている。ただしその後一度だけ、挿入歌として作品中で「Alone Again」が流されている。
トヨタ自動車がスポンサーになったことがある。これはトヨタが本アニメの視聴者を「購買層」と認識したことを示すものだが、当時としてはかなり珍しい事象といえる（その後もまれにゴールデンタイムのアニメで自動車メーカーがスポンサーになることがあった）。そのため、前述の通り三鷹瞬の愛車は原作の日産・シルビアからトヨタ・ソアラに変更された。
[編集] OVA
番外編一刻島ナンパ始末記
単行本6巻巻末に収録された同名のストーリーをOVA化したもので、三鷹のクルーザーで三鷹と五代、響子を始め一刻館のメンバーがクルージング中に難破し、無人島に漂流する話。OVAでは以前にあったこととして回想シーンとして描かれ、無人島以外のオリジナルストーリーも少し含まれている。エンディングにテレビアニメ版最初のオープニングテーマ曲「悲しみよこんにちは」が流れる。アニマックスでは毎年夏頃に放送されている。
総集編移りゆく季節の中で
テレビアニメの総集編で、最初は白黒（文字のみ色付）で響子が総一郎の墓参りをしているところから始まり、最後もお墓の前で終わる。ただ、中期のストーリーがあまり描かれていない。
[編集] アニメ映画
『めぞん一刻 完結篇』のタイトルで1988年に映画化。「完結篇」と銘打ってはいるが、テレビアニメ版で五代と八神の関係の決着がはっきり描かれなかったこと以外は完全な結末を迎えているため、実際には原作やアニメで触れられなかった、五代と八神の関係がどう決着したかにスポットを当てた、番外編、外伝的な作品に仕上がっている。同時上映された『うる星やつら 完結篇』の方が話題性が高く、本作はどちらかというとおまけ的な役割であった。
一刻館での一晩の出来事がほぼリアルタイムで進行し、テレビアニメ版ではカットされた二階堂望も登場している。
公開日 - 1988年
配給 - 東宝
監督 - 望月智充
脚本 - 島田満・望月智充
音楽 - 森英治
作画監督 - もりやまゆうじ
アニメーション制作 - 亜細亜堂
制作 - キティ・フィルム
[編集] 主題歌
硝子のキッス（歌：姫乃樹リカ、作詞：松本隆、作曲：和泉常寛、編曲：荻田光雄）
[編集] あらすじ
一刻館の管理人・響子といよいよ結婚することになった五代。2人を見守り続けた一刻館の住人たちは、結婚式を翌日にひかえた夜、祝福の大宴会を開こうと計画する。一刻館の常で、酒が回るにつれて大狂乱になっていく宴会。そんな中、響子は誰かからの手紙を待っているらしい。五代は不審がり、不安になる。周囲の酔っ払いたちは、五代に嫌気がさして他の男と駆け落ちするのではないかなどと無責任な想像をして、そんな五代の不安をあおりたてる。沈黙する響子の秘密とは??
[編集] その他
作画、キャラクターデザインが意図的に劇画調のタッチにされた。これに違和感を感じる者も少なくない。そのためか、ビデオ・DVDのパッケージには原作の絵が描かれている。
同時上映された『うる星やつら 完結篇』を意識してか、八神が「ダーリンはウチのものだっちゃ」とラムのモノマネをして五代に抱きついた。
五代と響子が結婚式を行う2日前の話であり、原作やアニメを見ずにこの話を見ても理解し難い所があるので、原作又はアニメをある程度見た上でアニメ版最終話の前に見た方が楽しめる。ただし、二階堂が登場する事や、五代と響子が三鷹夫妻に会って明日菜の妊娠を知るのは、完結篇では結婚式前日、アニメ版では結婚式の後になっており、アニメ版との繋がりとしては矛盾が生じている。
実は、結婚記念と称した宴会は結婚式前日までの10日間連続で行われていた。
[編集] 実写版
[編集] 映画
『めぞん一刻』のタイトルで、石原真理子主演のもと映画化されている。人物構成以外は原作から離れ、独立した一本の作品として制作されたオリジナルストーリーである。原作にあった軽妙さや、高橋留美子独特のコミカルな『間』などはほとんど描かれず、澤井監督の感性が貫かれた、しっとりとやや暗いイメージの不思議なラブコメディとなっている。
従って原作ファンからの評価はあまり高くなく、一般客にとってもやや地味な内容のせいか、その後も話題に登ることは少なかったが、配役は原作のイメージを再現出来る俳優を厳選しており、特に一刻館の曲者3人組を演じた伊武雅刀、宮崎美子、藤田弓子の3人は絶妙。中でも四谷役の伊武雅刀は、はまり役との呼び声が高く、逆に伊武本人が四谷のモデルなのではとの説も流れたが、原作者の高橋留美子はこれを否定している（但し、同時期のアニメ雑誌等によれば、高橋留美子は「伊武が四谷のイメージに合致している」旨のコメントを残しているらしい）。五代を演じた石黒賢は本作が本格的な初主演作である。
公開時期に合わせて、ギルバート・オサリバンが歌う本作の主題歌は、同時期に放送されていたテレビアニメ版とのタイアップのため、同番組の主題歌としても使用されたが、前述のようにわずか1回で使用が中止される珍事態となった。
公開日 - 1986年10月10日
配給 - 東映
監督 - 澤井信一郎
音楽 - 久石譲
主題歌 - Alone Again （唄:ギルバート・オサリバン）
[編集] キャスト
音無響子 - 石原真理子
五代裕作 - 石黒賢
四谷 - 伊武雅刀
六本木朱美 - 宮崎美子
一の瀬花枝 - 藤田弓子
七尾こずえ - 河合美智子
茶々丸マスター - 深見博
一の瀬賢太郎 - 中垣克麻
惣一郎（犬） - ：アンジェラ(犬)
他、田中邦衛・萬田久子・有島一郎・大滝秀治らが出演。
[編集] テレビドラマ
伊東美咲の主演で、初のテレビドラマが制作された。五代裕作役は、芸能活動をしていない一般男性を条件にオーディション選考され、中林大樹に決定した。
ドラマのプロローグとエピローグ部分には、2007年に五代裕作が娘の春香を連れて一刻館が取り壊された跡地の公園で当時の思い出を語る、と言うシーンが描かれている。
各種設定が原作および以前の作品と異なるように変更されている。響子が管理人として一刻館にやってきたのが1983年、五代裕作が1963年5月4日生まれ、一の瀬花枝が1946年11月3日生まれ（保証人：父 - 一の瀬政三・夕張市在住）。六本木朱美が1956年6月6日生まれ（保証人：兄 - 六本木健）。
放送日 - 第一回「浪人編」は2007年5月12日21:00〜23:06
視聴率 12.1% ※視聴率はビデオリサーチ社（関東地区）調べ
放送局 - テレビ朝日系列
[編集] キャスト
音無響子 - 伊東美咲
五代裕作 - 中林大樹（新人）
一の瀬花枝 - 岸本加世子
四谷 - 岸部一徳
六本木朱美 - 高橋由美子
五代ゆかり - 菅井きん
三鷹瞬 - 沢村一樹
音無老人 - 細川俊之
坂本 - 橋爪遼
七尾こずえ - 榮倉奈々
五代春香 - 森迫永依
茶々丸のマスター - 柳沢慎吾
[編集] STAFF
脚本:岡田惠和
プロデューサー:内山聖子
監督:本木克英
音楽：周防義和
エンディングテーマ 松任谷由実「守ってあげたい」
[編集] 制作協力
東北新社クリエイツ
小学館・ビッグコミックスピリッツ
[編集] 提供スポンサー
SUBARU・キユーピー・大洋薬品・メナード化粧品・TOYOTA・アース製薬・サントリー・SHARP・花王・SUZUKI・大正製薬。他に、民主党のCMも放映されているが、提供クレジットには表示されない。
[編集] 遅れネット局
福井放送（日本テレビ・テレビ朝日系列のクロスネット局） - 2007年10月21日放送
山陰放送（TBS系列） - 2007年8月15日放送
[編集] コンピューターゲーム
めぞん一刻 〜想いでのフォトグラフ〜
1986年、マイクロキャビンより発売。PC-9801シリーズ、PCエンジン他。アドベンチャーゲーム。下のファミコン版と内容はほぼ同じ。
めぞん一刻 〜想いでのフォトグラフ〜
1988年、ボーステックより発売。ファミリーコンピュータ用ソフト。アドベンチャーゲーム、上記のPC-9801シリーズ版の移植作。
めぞん一刻完結篇 〜さよなら、そして……〜
1988年、マイクロキャビンより発売。PC-9801シリーズ、MSX2他。アドベンチャーゲーム。
めぞん一刻 〜想いでのフォトグラフ〜／めぞん一刻完結篇 〜さよなら、そして……〜
1997年、マイクロキャビンより発売。Windows95。アドベンチャーゲーム、上記2作の移植作、定価30000円で3000個限定販売。
完結篇は、原作の終盤と映画版完結編のストーリーに沿ったゲームとなっているが、ストーリーが読めるため面白みが薄いとも言える。
X68000版は、シナリオ・グラフィック・BGM等に一部差異があり、また響子さんのセリフの一部にサウンドが付いている。
「想いで〜」は、原作の序盤を元にしたゲームオリジナルストーリーである。何も知らずに始めると、とりあえずの目的すら分からない、しかも四谷の機嫌が悪いと五代が死ぬ展開もあるという、かなり不親切な作りであるが、それが故にうろうろしたり、金欠に困ったりと、原作の五代同様の行動をプレイヤーは繰り返すという不思議な作りである。なお、セーブはトイレで行なう。トイレで下着姿の響子を見られるという裏技もあった。響子のハートをつかむことに成功したエンディング後、収支報告が表示される。しかし普通にプレイするとまずマイナス（借金）になる厳しい展開で、この金運のなさは原作どおりである。さらに郁子のケーキや祖母のお小遣いをたかりまくり一切借金しないようにプレイすることも可能である。しかし報告書に表示される収支は「-1円」である。
PCエンジン版、PC版はほぼ同じ作りであるが、ファミコン版はエンディング等が追加されており、ファミコンにしてはかなりグラフィックがよい。
Windows95版は、パソコン版の「想いで〜」と「完結篇」の2作を、Windows用にリメイクしたもの。ディスクは通常のCD-ROM用ケースに入れられ、木製・オルゴール付の特製ケースに収められている、また3000個限定で販売された為未開封の物は数万円の値段がつく事もめずらしくない。
オリンピアよりパチスロ機「めぞん一刻 (パチスロ)」が2006年11月下旬からリリースされた。原作のエピソードをゲーム化しているが、テレビ版とは別の声優陣が出演している。
就職戦線異状なし
『就職戦線異状なし』（しゅうしょくせんせんいじょうなし）は、杉元伶一の長編小説デビュー作を金子修介監督・織田裕二主演で映画化し、1991年に公開された日本映画
[編集] 概要
製作はフジテレビジョン、配給は東宝。新卒採用の売り手市場だった当時の日本の風潮を描いた作品で、バブル期最後の年に公開された。
キャッチコピーは、「なりたいものじゃなくて、なれるものを捜し始めたら もうオトナなんだよ…」
公開当時は、ほぼ無名だった槇原敬之の主題歌『どんなときも。』も多くの人に鮮烈な印象を与え大ヒットした。
--------------------------------------------------------------------------------
注意：以降に作品の結末など核心部分が記述されています。
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[編集] あらすじ
空前の売り手市場といわれた時期、就職活動に奔走する若者達の姿を描く。早稲田大学社会科学部4年生の大原（織田裕二）は、マスメディアの大手企業に就職して派手な生活を送りたいと夢見る立川（的場浩司）に影響され、とりあえずマスコミ関連企業の就職活動を始めた。大原に好意を抱く友人の鞠子（仙道敦子）は、大原をモデルに就職活動本を書き上げようと動向を追う。
6月に入ると、内定が決定した者の話も出始めるが大原と立川は相変わらず。ある晩、二人は友人の北町（坂上忍）から六本木の高級ディスコへ誘われる。北町は父親のコネで既に大手広告代理店の内々定を取り付けていたが、優秀な学生を青田買いで確保したいデパートからの接待を受けていたのだ。VIPルームへと通された一行は羽目を外して騒ぐが、それを快く思わない中年男（本田博太郎）と喧嘩になり大原は中年男を殴り倒してしまう。
8月からは本採用の就職戦線が始まり、未だ内定が得られない大原と立川は狭き門である本採用に賭けていた。エフテレビの面接会場で、大原は喧嘩で殴り倒した中年男が面接官の一人・雨宮であるのを知り、エフテレビの面接試験通過は厳しいと予感するが何故か試験を次々と通過する。実は雨宮の陰謀であったのだが、葉子（和久井映見）や鞠子の助けもあり難関を突破して最終面接まで残ることに成功した。
その一方、北町は父親の急死で帰郷、立川もマスコミを諦めて食品会社に入社することとなり、就職戦線の理想と現実を目の当たりにした大原は本当の就職とは何なのかを考え始めるのだった……。
[編集] スタッフ
監督：金子修介
製作：三ツ井康
プロデューサー：鎌田敏郎、一瀬隆重、瀬田素、石原真
エグゼクティブプロデューサー：村上光一、堀口壽一
原作：杉元伶一
脚本：金子修介、福田卓郎
脚本協力：坂元裕二
撮影：高間賢治
編集：冨田功
美術：及川一
助監督：猪腰弘之
音楽：大谷幸
主題歌：『どんなときも。』（槇原敬之）
[編集] キャスト
織田裕二：大原健雄
的場浩司：立川修
仙道敦子：甲斐鞠子
和久井映見：秋山葉子（エフテレビ人事担当）
坂上忍：北町雅則
羽田美智子：依田麻子
本田博太郎：雨宮重明（エフテレビ面接官）
伊藤智恵理：伊藤恵子
鶴田真由：田中真由美
光石研：川原
佐藤慶：エフテレビ社長
前田吟：K談社面接官
鴻上尚史：面接官
[編集] その他
主演を務めた織田裕二は自身が出演した映画の中で「大好きな作品」のひとつと語っており（『うたばん』2007年8月23日放送分など）、的場浩司とは本作公開時期前後に『ママハハ・ブギ』、『卒業』、『予備校ブギ』などのテレビドラマや『きけ、わだつみの声 Last Friends』など多数の作品で共演している。
公開当時ほぼ無名だった鶴田真由が出演しているが、本作では早稲田大学で内定獲得に奔走する四年生達を競走馬に見立てて「就職杯・内定獲得レース」と題された賭けを催す女子大学生という端役での出演である。
本作のタイトルは、ドイツ人作家エーリッヒ・マリア・レマルクの長編小説及びアメリカ映画の邦題『西部戦線異状なし』に因んだものである。
本作にFテレビやK談社といった架空の企業が登場するが、いうまでもなく映画製作元のフジテレビと原作出版元の講談社がモデルである。
[編集] 概要
製作はフジテレビジョン、配給は東宝。新卒採用の売り手市場だった当時の日本の風潮を描いた作品で、バブル期最後の年に公開された。
キャッチコピーは、「なりたいものじゃなくて、なれるものを捜し始めたら もうオトナなんだよ…」
公開当時は、ほぼ無名だった槇原敬之の主題歌『どんなときも。』も多くの人に鮮烈な印象を与え大ヒットした。
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注意：以降に作品の結末など核心部分が記述されています。
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[編集] あらすじ
空前の売り手市場といわれた時期、就職活動に奔走する若者達の姿を描く。早稲田大学社会科学部4年生の大原（織田裕二）は、マスメディアの大手企業に就職して派手な生活を送りたいと夢見る立川（的場浩司）に影響され、とりあえずマスコミ関連企業の就職活動を始めた。大原に好意を抱く友人の鞠子（仙道敦子）は、大原をモデルに就職活動本を書き上げようと動向を追う。
6月に入ると、内定が決定した者の話も出始めるが大原と立川は相変わらず。ある晩、二人は友人の北町（坂上忍）から六本木の高級ディスコへ誘われる。北町は父親のコネで既に大手広告代理店の内々定を取り付けていたが、優秀な学生を青田買いで確保したいデパートからの接待を受けていたのだ。VIPルームへと通された一行は羽目を外して騒ぐが、それを快く思わない中年男（本田博太郎）と喧嘩になり大原は中年男を殴り倒してしまう。
8月からは本採用の就職戦線が始まり、未だ内定が得られない大原と立川は狭き門である本採用に賭けていた。エフテレビの面接会場で、大原は喧嘩で殴り倒した中年男が面接官の一人・雨宮であるのを知り、エフテレビの面接試験通過は厳しいと予感するが何故か試験を次々と通過する。実は雨宮の陰謀であったのだが、葉子（和久井映見）や鞠子の助けもあり難関を突破して最終面接まで残ることに成功した。
その一方、北町は父親の急死で帰郷、立川もマスコミを諦めて食品会社に入社することとなり、就職戦線の理想と現実を目の当たりにした大原は本当の就職とは何なのかを考え始めるのだった……。
[編集] スタッフ
監督：金子修介
製作：三ツ井康
プロデューサー：鎌田敏郎、一瀬隆重、瀬田素、石原真
エグゼクティブプロデューサー：村上光一、堀口壽一
原作：杉元伶一
脚本：金子修介、福田卓郎
脚本協力：坂元裕二
撮影：高間賢治
編集：冨田功
美術：及川一
助監督：猪腰弘之
音楽：大谷幸
主題歌：『どんなときも。』（槇原敬之）
[編集] キャスト
織田裕二：大原健雄
的場浩司：立川修
仙道敦子：甲斐鞠子
和久井映見：秋山葉子（エフテレビ人事担当）
坂上忍：北町雅則
羽田美智子：依田麻子
本田博太郎：雨宮重明（エフテレビ面接官）
伊藤智恵理：伊藤恵子
鶴田真由：田中真由美
光石研：川原
佐藤慶：エフテレビ社長
前田吟：K談社面接官
鴻上尚史：面接官
[編集] その他
主演を務めた織田裕二は自身が出演した映画の中で「大好きな作品」のひとつと語っており（『うたばん』2007年8月23日放送分など）、的場浩司とは本作公開時期前後に『ママハハ・ブギ』、『卒業』、『予備校ブギ』などのテレビドラマや『きけ、わだつみの声 Last Friends』など多数の作品で共演している。
公開当時ほぼ無名だった鶴田真由が出演しているが、本作では早稲田大学で内定獲得に奔走する四年生達を競走馬に見立てて「就職杯・内定獲得レース」と題された賭けを催す女子大学生という端役での出演である。
本作のタイトルは、ドイツ人作家エーリッヒ・マリア・レマルクの長編小説及びアメリカ映画の邦題『西部戦線異状なし』に因んだものである。
本作にFテレビやK談社といった架空の企業が登場するが、いうまでもなく映画製作元のフジテレビと原作出版元の講談社がモデルである。
男はつらいよ 寅次郎の縁談
『男はつらいよ 寅次郎の縁談』（おとこはつらいよ とらじろうのえんだん）は、1993年12月25日に公開された日本映画。男はつらいよシリーズの46作目。同時上映は『釣りバカ日誌6』。
[編集] スタッフ
監督：山田洋次
脚本：山田洋次、朝間義隆
プロデューサー：島津清、丸山富之
音楽：山本直純
[編集] キャスト
車寅次郎：渥美清
諏訪さくら：倍賞千恵子
諏訪満男：吉岡秀隆
車竜造（おいちゃん）：下條正巳
車つね（おばちゃん）：三崎千恵子
桂梅太郎（社長）：太宰久雄
諏訪博：前田吟
坪内冬子：光本幸子
源公：佐藤蛾次郎
ポンシュウ：関敬六
田宮善右衛門：島田正吾
葉子：松坂慶子
西田敏行（カメオ出演）※詳細は「エピソード」を参照。
[編集] ロケ地
香川県仲多度郡琴平町
香川県三豊市の志々島（塩飽諸島）
香川県仲多度郡多度津町の高見島（塩飽諸島）
栃木県那須郡烏山町（現那須烏山市）
[編集] エピソード
劇中、「釣りバカ日誌」の「ハマちゃん」と思しき釣り道具を持った男（演じているのはもちろん西田敏行）が「くるまや」の前の通りを横切り、すれ違いざまに店の面々と二言三言会話を交わして去っていくシーンがある（西田の登場はこの1シーンのみで、ストーリーへのからみはない）。松竹制作の2大人気シリーズ間での「スターシステム」という発想を取り入れためずらしい演出である。
御前様役でレギュラー出演していた笠智衆は前作終了直後に亡くなっているためキャストロールからも名前が消えている。だが、この作品では御前様の娘・冬子役でかつて出演していた光本幸子が久々に出演。さくらが冬子に「御前様お元気?」と話すシーンがあり、笠智衆が亡くなっても、御前様は健在であるという設定になっている。
劇中で寅次郎が坂を上るのを苦しそうにしているシーンがあるが、実際の渥美清が坂を上るのがきつかったと言われている。
[編集] スタッフ
監督：山田洋次
脚本：山田洋次、朝間義隆
プロデューサー：島津清、丸山富之
音楽：山本直純
[編集] キャスト
車寅次郎：渥美清
諏訪さくら：倍賞千恵子
諏訪満男：吉岡秀隆
車竜造（おいちゃん）：下條正巳
車つね（おばちゃん）：三崎千恵子
桂梅太郎（社長）：太宰久雄
諏訪博：前田吟
坪内冬子：光本幸子
源公：佐藤蛾次郎
ポンシュウ：関敬六
田宮善右衛門：島田正吾
葉子：松坂慶子
西田敏行（カメオ出演）※詳細は「エピソード」を参照。
[編集] ロケ地
香川県仲多度郡琴平町
香川県三豊市の志々島（塩飽諸島）
香川県仲多度郡多度津町の高見島（塩飽諸島）
栃木県那須郡烏山町（現那須烏山市）
[編集] エピソード
劇中、「釣りバカ日誌」の「ハマちゃん」と思しき釣り道具を持った男（演じているのはもちろん西田敏行）が「くるまや」の前の通りを横切り、すれ違いざまに店の面々と二言三言会話を交わして去っていくシーンがある（西田の登場はこの1シーンのみで、ストーリーへのからみはない）。松竹制作の2大人気シリーズ間での「スターシステム」という発想を取り入れためずらしい演出である。
御前様役でレギュラー出演していた笠智衆は前作終了直後に亡くなっているためキャストロールからも名前が消えている。だが、この作品では御前様の娘・冬子役でかつて出演していた光本幸子が久々に出演。さくらが冬子に「御前様お元気?」と話すシーンがあり、笠智衆が亡くなっても、御前様は健在であるという設定になっている。
劇中で寅次郎が坂を上るのを苦しそうにしているシーンがあるが、実際の渥美清が坂を上るのがきつかったと言われている。
日本一のホラ吹き男
『日本一のホラ吹き男』（にっぽんいちのほらふきおとこ）は1964年公開の東宝映画。植木等主演の「日本一の男」シリーズ第2作である。同時公開は、駅前シリーズの『喜劇 駅前怪談』だった。
キャスト
初等（はじめ ひとし） - 植木等
つね - 飯田蝶子
南部可那子 - 浜美枝
増田益左衛門 - 曽我廼家明蝶
大野総務部長 - 山茶花究
古井資料係社員 - 三井弘次
山田富子（資料係）- 中真千子
井川（研究所研究員） - 谷啓
宮本 - 安田伸
社長の運転手 - 桜井センリ
西條社長 - 江川宇礼雄
清水花江 - 草笛光子
山下教授 - 高田稔
本屋のおやじ - 坂本武
陸上のコーチ - 田島義文
社長の運転手 - 桜井センリ
本社守衛 - 由利徹
本多宣伝課長 - 人見明
七味一刀斎 - 佐々木孝丸
労働組合幹部 - 堤康久
土木作業員 - 広瀬正一、二瓶正也
等之助の妾 - 沢井桂子
等之助の妾 - 依田三千子
等之助の妾 - 鈴木加代子
等之助の妾 - 松原光子
[編集] あらすじ
西北大学の学生初等（はじめ・ひとし）は三段跳びの選手で東京オリンピックの候補だった。ところが、練習中に誤ってアキレス腱を切ってしまい、出場を断念。療養の為に故郷に帰った等は、偶然にも「ホラ吹き」と呼ばれ続けた先祖・初等ノ助の自伝を発見する。一浪人に過ぎなかった等ノ助は大胆にも大名になることを決意し、ホラ吹きと揶揄されながらも徐々にその腕を認められついに１万石の大名となったのだ。「ホラにしてホラにあらず」この言葉に感銘を受けた等は気持ちを新たにし、大企業の増益電気に就職して出世の三段跳びをすると宣言する。しかし、面接試験であっけなく落とされてしまうのだった。一計を案じた彼が取った行動は…。
[編集] 使用曲
東京五輪音頭
人生劇場
ホラ吹き節
馬鹿は死んでも直らない
[編集] ロケ地
早稲田大学
西武園
武蔵野市陸上競技場
東芝川崎小向事業所
宗教法人生長の家本部会館
八重洲大和證券ビル
キャスト
初等（はじめ ひとし） - 植木等
つね - 飯田蝶子
南部可那子 - 浜美枝
増田益左衛門 - 曽我廼家明蝶
大野総務部長 - 山茶花究
古井資料係社員 - 三井弘次
山田富子（資料係）- 中真千子
井川（研究所研究員） - 谷啓
宮本 - 安田伸
社長の運転手 - 桜井センリ
西條社長 - 江川宇礼雄
清水花江 - 草笛光子
山下教授 - 高田稔
本屋のおやじ - 坂本武
陸上のコーチ - 田島義文
社長の運転手 - 桜井センリ
本社守衛 - 由利徹
本多宣伝課長 - 人見明
七味一刀斎 - 佐々木孝丸
労働組合幹部 - 堤康久
土木作業員 - 広瀬正一、二瓶正也
等之助の妾 - 沢井桂子
等之助の妾 - 依田三千子
等之助の妾 - 鈴木加代子
等之助の妾 - 松原光子
[編集] あらすじ
西北大学の学生初等（はじめ・ひとし）は三段跳びの選手で東京オリンピックの候補だった。ところが、練習中に誤ってアキレス腱を切ってしまい、出場を断念。療養の為に故郷に帰った等は、偶然にも「ホラ吹き」と呼ばれ続けた先祖・初等ノ助の自伝を発見する。一浪人に過ぎなかった等ノ助は大胆にも大名になることを決意し、ホラ吹きと揶揄されながらも徐々にその腕を認められついに１万石の大名となったのだ。「ホラにしてホラにあらず」この言葉に感銘を受けた等は気持ちを新たにし、大企業の増益電気に就職して出世の三段跳びをすると宣言する。しかし、面接試験であっけなく落とされてしまうのだった。一計を案じた彼が取った行動は…。
[編集] 使用曲
東京五輪音頭
人生劇場
ホラ吹き節
馬鹿は死んでも直らない
[編集] ロケ地
早稲田大学
西武園
武蔵野市陸上競技場
東芝川崎小向事業所
宗教法人生長の家本部会館
八重洲大和證券ビル
大学は出たけれど
大学は出たけれど
小津安二郎監督の1929年公開の映画。
野村芳太郎監督の1955年公開の映画。
[編集] 小津安二郎版
大学は出たけれど
監督 小津安二郎
脚本 荒牧芳郎
出演者 高田稔
田中絹代
鈴木歌子
撮影 茂原英雄
配給 松竹
公開 1929年
上映時間 70分
製作国 日本
言語 日本語
表示
『大学は出たけれど』（だいがくはでたけれど）は1929年に公開された小津安二郎監督の日本映画。サイレント映画である。
公開当時は70分の長編映画であったが、現存するのは11分ほどのフィルムのみである。
[編集] 解説
大卒卒業者の就職率が約30%という不況の底にあった昭和初期を舞台に、職に就けない男が奔走するさまを小津がコメディ・タッチで描いた作品。
この映画は、小津映画の中でも比較的初期の作品だが、作中には庶民生活の詳細な日常を描写する作風の原型がすでにあらわれている。また、本作は原作で小津の盟友の清水宏が監督する予定で企画が進められていたものだった。
[編集] あらすじ
大学を卒業したものの定職につけない徹夫は、故郷の母親に「就職した」と嘘の電報を送ったことから、母は婚約者（町子）を連れて上京。ふたりの嬉しそうな顔を見ると、徹夫はなかなか本当のことを言い出せずにいるが、徹夫の嘘を見抜いた町子は、徹夫に内緒でカフェで働き始めた…。
[編集] キャスト
野本徹夫：高田稔
野本町子：田中絹代
二人の母親：鈴木歌子
杉村：大山健二
洋服屋：日守新一
会社の重役：木村健二
秘書：坂本武
下宿の主婦：飯田蝶子
野村芳太郎版
『大学は出たけれど』（だいがくはでたけれど）は1955年に公開された野村芳太郎監督の日本映画。
[編集] キャスト
高田昭平：高橋貞二
小島三太郎：川喜多雄二
村瀬大吉：三橋達也
高田彌左衛門：斎藤達雄
高田彌一：日守新一
高田松枝：吉川満子
村瀬良作：明石潮
村瀬芳江：野辺かほる
沢田時子：草笛光子
清川琴子：水原真知子
清川みどり：紙京子
すみ子：七浦弘子
高倉建設社長：北龍二
大川課長：諸角啓二郎
令嬢：棚橋マリ
銀行帰りの男：桂小金治
プロレスのアナウンサー：有島一郎、力道山、遠藤幸吉
小津安二郎監督の1929年公開の映画。
野村芳太郎監督の1955年公開の映画。
[編集] 小津安二郎版
大学は出たけれど
監督 小津安二郎
脚本 荒牧芳郎
出演者 高田稔
田中絹代
鈴木歌子
撮影 茂原英雄
配給 松竹
公開 1929年
上映時間 70分
製作国 日本
言語 日本語
表示
『大学は出たけれど』（だいがくはでたけれど）は1929年に公開された小津安二郎監督の日本映画。サイレント映画である。
公開当時は70分の長編映画であったが、現存するのは11分ほどのフィルムのみである。
[編集] 解説
大卒卒業者の就職率が約30%という不況の底にあった昭和初期を舞台に、職に就けない男が奔走するさまを小津がコメディ・タッチで描いた作品。
この映画は、小津映画の中でも比較的初期の作品だが、作中には庶民生活の詳細な日常を描写する作風の原型がすでにあらわれている。また、本作は原作で小津の盟友の清水宏が監督する予定で企画が進められていたものだった。
[編集] あらすじ
大学を卒業したものの定職につけない徹夫は、故郷の母親に「就職した」と嘘の電報を送ったことから、母は婚約者（町子）を連れて上京。ふたりの嬉しそうな顔を見ると、徹夫はなかなか本当のことを言い出せずにいるが、徹夫の嘘を見抜いた町子は、徹夫に内緒でカフェで働き始めた…。
[編集] キャスト
野本徹夫：高田稔
野本町子：田中絹代
二人の母親：鈴木歌子
杉村：大山健二
洋服屋：日守新一
会社の重役：木村健二
秘書：坂本武
下宿の主婦：飯田蝶子
野村芳太郎版
『大学は出たけれど』（だいがくはでたけれど）は1955年に公開された野村芳太郎監督の日本映画。
[編集] キャスト
高田昭平：高橋貞二
小島三太郎：川喜多雄二
村瀬大吉：三橋達也
高田彌左衛門：斎藤達雄
高田彌一：日守新一
高田松枝：吉川満子
村瀬良作：明石潮
村瀬芳江：野辺かほる
沢田時子：草笛光子
清川琴子：水原真知子
清川みどり：紙京子
すみ子：七浦弘子
高倉建設社長：北龍二
大川課長：諸角啓二郎
令嬢：棚橋マリ
銀行帰りの男：桂小金治
プロレスのアナウンサー：有島一郎、力道山、遠藤幸吉
ニート
ニート（NEET）とは英国政府が労働政策上の人口の分類として定義した言葉で「Not in Education, Employment or Training」の略語であり、日本語訳は「教育を受けず、労働をおこなわず、職業訓練もしていない人」となる（ただしこの訳は日本におけるニートの意味とは多少異なる）。なお、以下では特に断り書きがない限り日本におけるニートの解説である。
語源
1999年にイギリスの内閣府社会的排除防止局（Social Exclusion Unit）が作成した調査報告書BRIDGING THE GAP: NEW OPPORTUNITIES FOR 16-18 YEAR OLDS NOT IN EDUCATION, EMPLOYMENT OR TRAININGに由来する言葉であり、ブレア政権で用いられた政策スローガンの一つ。そのため英国におけるニートの定義は、当該報告書に準じた「16〜18歳の教育機関に所属せず、雇用されておらず、職業訓練に参加していない者」とされている。但し、ニートという語は英国を始めとする諸外国では殆ど使用されておらず、類似した分類も普及していない。むしろ近年、欧米では「ニート」について「日本における若年無業者問題を指す語」として認知されつつある（プレカリアートも参照）。
経緯
この言葉は厚生労働省が2004年に発表した労働白書の中で、「労働者・失業者・主婦・学生」のいずれにも該当しない「その他」の人口から、「15〜34歳」までの若年者のみを抽出した人口（若年無業者）が、同年出版された玄田有史の著書において「NEET＝ニート」と言い換えられ、以後、マスメディア等を通じて一般にも知られるようになった新語である。
現状
非常に誤用の多い言葉である。そもそもニートとは「○○をしていない」という「状態」を現しているにすぎない言葉であったが、その語義はマスメディアによって歪曲化され、現在では「○○をする意欲が無い」という意味で使われることが一般的となっている[1]。
定義
厚生労働省の定義
「若者の人間力を高めるための国民会議資料」や平成17年以降の「労働経済白書（労働経済の分析）」では、ニートを「非労働力人口のうち、年齢15歳〜34歳、通学・家事もしていない者」としており、平成16年「労働経済白書（労働経済の分析）」での定義（「年齢15〜34歳、卒業者、未婚であって、家事・通学をしていない者」）に、
学籍はあるが，実際は学校に行っていない人
既婚者で家事をしていない人
が追加された。 これにより推定数は2002年の48万人、2003年の52万人から、ともに64万人へと上方修正された。
内閣府の定義
内閣府の「青少年の就労に関する研究調査」で用いられる定義は、「高校や大学などの学校及び予備校・専修学校などに通学しておらず、配偶者のいない独身者であり、ふだん収入を伴う仕事をしていない15歳以上 34歳以下の個人である」としている。なおこの調査では、家事手伝いについてもニートに含めるとしている。
備考
厚生労働省は、家事手伝いをニートに含まない理由について「自営業者の家族従業員が含まれるため」除外している（ただし統計上の数値には含まれている可能性がある）が、内閣府の青少年の就労に関する研究調査企画分析委員長玄田有史は、実態を把握するため家事手伝いをニートに含め調査を実施している。
なお、この言葉はしばしばフリーターと混同されることがあるが、フリーターはアルバイト等をしていれば労働者として扱われる（ただし、内閣府の定義では、フリーターの一部にニートが含まれ、厳密に区分けはされていない）。また失業者についても「就業に向けた活動をおこなっている」という点でニートとは区別される。
調査
ニートの人口を算出する調査としては、以下のものが使用されている。
労働力調査
労働力調査とは、毎月1回、およそ4万世帯を対象とした調査で、ニートは基礎調査票の5項「月末1週間（ただし12月は20〜26日）に仕事をしたかどうかの別」という設問の「仕事を少しもしなかった人のうち」「その他」に該当する人で、かつ15〜34歳までの人となり、2006年の各月の平均は約62万人と推計されている。参照：労働力調査 基礎調査票（総務省）
就業構造基本調査
就業構造基本調査とは、5年に1回、およそ44万世帯を対象（2002年）とする標本調査で、過去1年間の国民の就業状態を調査する目的で行われる。内閣府の平成17年青少年の就労に関する研究調査では、この就業構造基本調査を特別集計し、ニートの規模を推計している。
類型
内閣府の調査では、ニートを非求職型と非希望型に分類している。前者は、就業を希望するものの具体的な就職活動等行動を起こしていない者のことで、後者は就業自体を希望していない者のことである。
非求職型
非求職型の定義は『無業者（通学、有配偶者を除く）のうち、就業希望を表明しながら、求職活動はしていない個人』であり、就業構造基本調査の調査項目において『無業者（通学、有配偶者を除く）のうち、「何か収入になる仕事をしたいと思っていますか」に「思っている」を選び「その仕事を探したり開業の準備をしたりしていますか」には「何もしていない」を選んだ個人』としている。
非希望型
非希望型の定義は『無業者（通学、有配偶者を除く）のうち、就業希望を表明していない個人』であり、『無業者（通学、有配偶者を除く）のうち、「何か収入になる仕事をしたいと思っていますか」に「思っていない」を選んだ個人』としている。
備考
なおニートの分類としては他に、ヤンキー型、ひきこもり型、立ちすくみ型、つまずき型、の4種類に分類できるという言説もあるが、これは一部の研究者が、対象者51名（うち31名はフリーター）という小規模な調査を基に分類したものであり、私的な見解という見方が強い。
規模
内閣府の定義によるニートの総人口は、1992年から2002年までに約18万人増加している。しかしそのうちの大半は非求職型のニートであり、非希望型のニートについては殆ど増減が見られない。
変遷
失業者・非求職型・非希望型の推移（単位：千人） 年 失業者 ニート
非求職型 非希望型
1992 638.9 256.6 0.7% 411.7 1.2%
1997 993.3 291.1 0.8% 425.4 1.2%
2002 1,284.6 425.7 1.3% 421.5 1.2%
出典：「青少年の就労に関する研究調査 表２−１−２」（内閣府）
年齢階層別の推移については以下のとおり、15〜19歳までの若年層が18万人から12万人に減少する一方、30〜34歳までの中年層のニート人口は12万人から23万人へと倍増している。
年齢別・推定人口（単位：千人） 年＼年齢 15〜19歳 20〜24歳 25〜29歳 30〜34歳
1992 176.8 1.8% 215.6 2.2% 158.8 1.9% 117.2 1.5%
1997 149.2 1.8% 228.7 2.4% 211.2 2.2% 127.3 1.5%
2002 114.5 1.6% 240.9 3.0% 264.0 2.8% 227.9 2.4%
出典：「青少年の就労に関する研究調査 表２−１−２」（内閣府）
また、第一生命経済研究所は、国立社会保障・人口問題研究所の人口推移の推計値と、1990年〜2000年のニート比率のトレンドが続いていくことを前提に、「雇用対策が講じられなければ、2015年にニートは109.3万人に達する。一方雇用対策を講じれば、2005年をピークに、2015年には79.5万人と徐々に減っていく」とのレポートを出している[2]。
なお厚生労働省の調査では、ニートは2002年以降4年連続で64万人という水準で推移しており増加傾向は見られない。また2006年には62万に減少している。
参考
ニートは若年者だけの問題と思われがちだが、35〜49歳の中年層のニート（正確には中年層の純粋無業者）は、増加率ではむしろ若年層を上回っており、状況はより深刻である。しかし定義上35歳以上はニートとされないために、支援策等は講じられておらず、自殺や社会保障費の増加などが懸念されている。（出典：青少年の就労に関する研究調査 中年無業者の実情 ）
実態
求職活動をしていない理由（非求職型）
非求職型のニートが「就業に向けた活動をおこなわない理由」で最も多いのは「病気や怪我の療養のため」で全体の4分の1を占めている。しかし「不況の影響で求人が無い」「雇用のミスマッチ」など、社会的な要因によるものも多く、1992年から2002年まで一貫して増加傾向にある。
求職活動をしていない理由別・非求職型人口（単位：千人） 年＼理由 求人がないため 希望の求人がない 能力に自信がない 病気や怪我のため 家事や育児のため 介護や看護のため 急ぐ必要がない それ以外の理由
1992 16.2 6.3% 22.7 8.9% 21.6 8.4% 64.0 25.0% 14.4 5.6% 8.5 3.3% 45.0 17.6% 63.7 24.9%
1997 26.7 9.2% 31.5 10.8% 27.9 9.6% 68.1 23.4% 16.5 5.7% 9.7 3.3% 37.5 12.9% 72.9 25.1%
2002 53.4 12.5% 40.8 9.6% 42.3 10.0% 104.0 24.5% 13.8 3.2% 9.5 2.2% 49.2 11.6% 112.1 26.4%
資料出所：青少年の就労に関する研究調査 求職活動をしていない理由別（内閣府）
就労経験
ニートは引きこもりと混同されやすいため、就労経験が無いと思われることが多い。しかし内閣府の調査によると、就労経験が無い者は非求職型の38.0%、非希望型の70.1%（いずれも2002年）という水準に止まっており、就労経験のある者も少なくない。（出典：青少年の就労に関する研究調査 今までに何か仕事をしていたことがない割合）
職業観
2002年 希望する仕事の種類別構成比（単位：千人） 性別＼職業 製造・生産 建設・労務 運輸・通信 営業・販売 サービス業 専門・技術 管理的職業 事務的職業 その他の職 こだわらず
男性 12.2 7.4 4.7 4.7 16.9 36.1 1.2 8.8 11.7 102.8
女性 10.4 1.2 0.4 8.3 39.8 35.2 0.1 30.1 7.6 85.0
合計 22.6 8.6 5.1 13.0 56.7 71.3 1.3 38.9 19.3 187.8
資料出所：青少年の就労に関する研究調査 資料・希望する仕事の種類別構成比（内閣府）
ニート増加の原因を、若年層における職業観や就労観の低下に求める意見は多く、講じられる対策もそれを前提としたものが多い、しかし2002年現在の統計によると、ニート（非求職型）の約半数は具体的な職業に就くことを希望しており、44.2%は職業にこだわらず就労したいと回答している。
男女比
内閣府の調査（2002年）によると、ニートの男女比率は男性が48.4%（41万人）、女性が51.6%（43.7万人）とほぼ半々となっており、過去10年間の調査と比較しても大きな変化は見られない。（出典：就業構造基本調査・男女別推定人口）
家庭環境
世帯収入別割合（年間所得） 年 非求職型 非希望型
300万円未満 1000万円以上 300万円未満 1000万円以上
1992 29.1％ 15.3％ 21.6％ 21.5％
1997 27.0％ 17.7％ 28.1％ 22.9％
2002 31.8％ 12.9％ 37.6％ 14.4％
資料出所：内閣府 青少年の就労に関する研究調査 世帯年収（内閣府）
ニートは裕福な家庭に属していることが多いという意見がある[3]。世帯の年収をみると、1997年までは所得1,000万円以上の世帯の中では、非希望型の世帯の割合が高かった。これが2002年になると状況が変わり、非希望型の割合は低くなった。
「その意味では，家庭が裕福であるために，無理に就職を望む必要がなかったことから非希望型を選択した個人も多かったということは，97年までは少なからず事実であった」
「非希望型において1,000万円以上の経済的に裕福な世帯が抜きん出て多いという特徴は，2002年の時点では，すでに消失している」[3][4]
年収300万円未満の世帯をみると、1992年時点では非求職型が多かったが、2002年には非求職型の31.8%、非希望型の37.6%と非希望型が急増した。非希望型は全体の割合と比べても2倍以上の値となっている。このため、非希望型において中身が変化していることが指摘されている[4]。
なおニート本人の年収は100万円未満が約57%で半数以上を占め、100〜300万円は約31%、それ以上は約2.5%である。また親との同居率は、非求職型が83%、非希望型は73%となっている[4]。
増加の要因
就職氷河期
ニートが増加したとされる1990年代後半から2000年にかけて、バブル崩壊とそれにともなうリストラによる失業者の増加、さらに団塊ジュニアや女性の社会進出など、人材の供給が過剰となる要因が重なり、若者の就職は非常に困難な状況にあった。またこの頃から年功序列制度が崩壊し、代わって成果主義を導入する企業が増えたことから労働環境が悪化し、新入社員の離職率が高まったと言われている。こうした状況は2003年頃まで続き、ニート増加の一因になったと言われている（就職氷河期も参照）。
なお、2004年頃からは企業の採用行動が活発化し、現在では求人難が叫ばれるようになっている。しかし多くの企業は新卒や実務経験者などで人材を確保する意向のため、履歴書に空白期間のあるニートの就職は極めて困難な状況にある。
参考
厚生労働省「ニート（若年無業者）の増加」（単位：万人） 年 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006
総数 40 42 45 40 42 46 48 44 49 64 64 64 64 62
注：定義変更に伴い、2001年以前と2002年以降の値は接続しない
資料出所：人口減少下における雇用・労働政策の課題（厚生労働省）
厚生労働省の統計によると、ニート人口は2002年に前年の49万人から64万人へと急増している。これは、ニートの定義「非労働力人口のうち、就業、就学、または職業訓練を受けていない15歳から35歳までの未婚者」に「不登校」や「家事を行わない者」が付加されたためで、2002年とそれ以前の数値は接続しない。
問題点
ニートの増加が過去の就職氷河期と関係の深いことは前述の通りだが、この２つの問題はマスコミの偏向報道によって切り離され、単に個人の資質や能力の問題として議論される傾向にある、そのため講じられる対策も教育的な手法に重点が置かれ、的外れな対策に多額の公費が投入される事態となっている。また雇用主も、履歴書に空白期間のある者をニートと看做すようになり、「ニート=怠け者」といった先入観から不採用としたり、差別的な待遇をおこなう事例が増えつつある。（社会的排除も参照）
偏見と差別
若年層における無業者の増加は、海外では「労働経済問題」または「若年失業者問題」として議論されることが一般的である。しかし日本では「失業率の悪化」という観点が見落とされ、若者の意識の変容（職業観や就労観の低下）に原因を求めたために、家事手伝いや過年度生といった従来は受容されていた無業者に対しても批判的な目が向けられるようになった、また一部のテレビ局で精神疾患や発達障害の者に対する差別を助長する放送をおこない問題となった。[要出典]
利権
ニート支援に関連する諸々の対策は利権の温床となりつつあり、各省庁や地方自治体では自立支援を名目とした予算の争奪戦が展開されている。例えば厚生労働省が推進する若者自立塾は、初年度（平成17年）の予算が約9.8億円であったが、大幅な定員割れを起こしているにもかかわらず、翌年の予算は倍増され、その配分も極めて不明瞭な状態にある（ニート利権も参照）。
誤解
ニートは「働く意欲が無い者」あるいは「ひきこもり」などと混同されている場合が多い、しかし前述の定義に該当する者であれば、理由の如何に関わらずニートに分類される、したがって進学・留学準備、資格取得準備、家業手伝い、療養、結婚準備、介護・育児、芸能芸術プロ準備、などの状態にあっても定義上はニートに分類される。趣味・娯楽、特に何もしていない場合も同様である。（出典：青少年の就労に関する研究調査 各タイプの現在の状況）
対策
内閣官房
内閣官房（再チャレンジ担当室）は、ニートやフリーターに対する公務員採用枠の確保や、再チャレンジに協力的な企業に対する表彰制度、また税制面での優遇措置などを検討している。
厚生労働省
厚生労働省の対策として筆頭に挙げられるのが若者自立塾である。この施設は3〜6ヶ月の期間、合宿形式での集団生活を行い、職場体験やワークショップを行うもの。費用は一部自己負担（10-40万円）となる。厚生労働省の目標は、卒業生の7割が、半年後までに就業することとしている（ちなみに、2006年3月1日時点の卒業生に占める就業者（アルバイトを含む）の割合は、約48％[5]）。
一定の効果はあるとする一方で、若者自立塾を運営するNPO法人からは「まだまだ試行錯誤の段階であり、期間延長等の更なる改善をすべき」と意見があがっている[5]。
文部科学省
文部科学省はニート増加の原因が、若者の職業観・就労観の低下にあるとの判断から、キャリア教育に重点を置き、生徒が学校を離れ1日〜5日の期間、地元のスーパーや保育所などで就労体験をする職場体験や、総合的な学習の時間を利用した予防授業などの対策を推進している。
海外の状況
欧米においても「教育機関に所属せず、雇用されておらず、職業訓練に参加していない者」は存在するが、「ニート」或いは類する語での分類・定義付けはされておらず、その概念も普及していない。その原因の一つは「ニート」という分類が1999年当時社会問題となっていた「社会参加困難者」（被社会的排除者）の一部に過ぎないものであることが挙げられる。欧米における「社会参加困難者」は人種・宗教・言語による差別・格差問題の色が濃く、日本での若年無業者問題と同列に扱うことは困難である。英国の「ニート」の定義付けは将来的な「社会参加困難者」を予測する分析としての意義はあったが、総合的な「社会的排除対策」が行われる中で「ニート」という分類自体は重要視されなかった。
関連書籍
『ニート』玄田有史 他 幻冬舎 ISBN 434440825X
『「ニート」って言うな！』本田由紀 他 光文社 ISBN 4334033377
『不安定を生きる若者たち』乾彰夫 他 大月書店 ISBN 4272350242
事件
2006年 11月 6日 愛知県知多郡美浜町の戸塚ヨットスクール（校長：戸塚宏）に入所した訓練生の男性（25）が、施設から逃亡を図り、3日後、水死体で発見された。
2006年 4月 18日 ひきこもりの若者らを支援する名古屋市北区のNPO法人アイメンタルスクール（代表：杉浦昌子）の施設に入所した無職の男性（26）が、職員らの暴行による外傷性ショックで死亡した。
公人の発言
※肩書はいずれも発言時。
「経済が低迷し、若者を社会に送り出せなかった時期がある」（谷垣禎一財務相）2006.4.26
「その気になれば、いくらでも仕事はあるはずなのに働こうとしない」（小泉純一郎総理）
「一度自衛隊にでも入って、サマワみたいなところに行ってみてはどうか」（武部勤自民党幹事長）
「ニートなんて格好いいように聞こえるけど、みっともない。無気力・無能力な人間のことです。」「今、ニートなんて、ふざけたやつがほとんどだよ」「フリーターとかニートとか、何か気のきいた外国語使っているけどね、私にいわせりゃ穀つぶしだ、こんなものは。」(石原慎太郎東京都知事)
「ニートとは就職活動もしない、また就職してから生かせる勉強もしないという無気力、無関心状態に陥ってしまった若者のことの総称で、生きる気力もないのに親が毎日御飯を出している。そういうことを社会問題にして認め出している風潮自体が、ニートを増長させている。」（池田佳隆 日本青年会議所会頭）2006.6.7
「若者に農業に就かせる「徴農」を実施すれば、ニート問題は解決する」（稲田朋美衆議院議員）2006.8.29
語源
1999年にイギリスの内閣府社会的排除防止局（Social Exclusion Unit）が作成した調査報告書BRIDGING THE GAP: NEW OPPORTUNITIES FOR 16-18 YEAR OLDS NOT IN EDUCATION, EMPLOYMENT OR TRAININGに由来する言葉であり、ブレア政権で用いられた政策スローガンの一つ。そのため英国におけるニートの定義は、当該報告書に準じた「16〜18歳の教育機関に所属せず、雇用されておらず、職業訓練に参加していない者」とされている。但し、ニートという語は英国を始めとする諸外国では殆ど使用されておらず、類似した分類も普及していない。むしろ近年、欧米では「ニート」について「日本における若年無業者問題を指す語」として認知されつつある（プレカリアートも参照）。
経緯
この言葉は厚生労働省が2004年に発表した労働白書の中で、「労働者・失業者・主婦・学生」のいずれにも該当しない「その他」の人口から、「15〜34歳」までの若年者のみを抽出した人口（若年無業者）が、同年出版された玄田有史の著書において「NEET＝ニート」と言い換えられ、以後、マスメディア等を通じて一般にも知られるようになった新語である。
現状
非常に誤用の多い言葉である。そもそもニートとは「○○をしていない」という「状態」を現しているにすぎない言葉であったが、その語義はマスメディアによって歪曲化され、現在では「○○をする意欲が無い」という意味で使われることが一般的となっている[1]。
定義
厚生労働省の定義
「若者の人間力を高めるための国民会議資料」や平成17年以降の「労働経済白書（労働経済の分析）」では、ニートを「非労働力人口のうち、年齢15歳〜34歳、通学・家事もしていない者」としており、平成16年「労働経済白書（労働経済の分析）」での定義（「年齢15〜34歳、卒業者、未婚であって、家事・通学をしていない者」）に、
学籍はあるが，実際は学校に行っていない人
既婚者で家事をしていない人
が追加された。 これにより推定数は2002年の48万人、2003年の52万人から、ともに64万人へと上方修正された。
内閣府の定義
内閣府の「青少年の就労に関する研究調査」で用いられる定義は、「高校や大学などの学校及び予備校・専修学校などに通学しておらず、配偶者のいない独身者であり、ふだん収入を伴う仕事をしていない15歳以上 34歳以下の個人である」としている。なおこの調査では、家事手伝いについてもニートに含めるとしている。
備考
厚生労働省は、家事手伝いをニートに含まない理由について「自営業者の家族従業員が含まれるため」除外している（ただし統計上の数値には含まれている可能性がある）が、内閣府の青少年の就労に関する研究調査企画分析委員長玄田有史は、実態を把握するため家事手伝いをニートに含め調査を実施している。
なお、この言葉はしばしばフリーターと混同されることがあるが、フリーターはアルバイト等をしていれば労働者として扱われる（ただし、内閣府の定義では、フリーターの一部にニートが含まれ、厳密に区分けはされていない）。また失業者についても「就業に向けた活動をおこなっている」という点でニートとは区別される。
調査
ニートの人口を算出する調査としては、以下のものが使用されている。
労働力調査
労働力調査とは、毎月1回、およそ4万世帯を対象とした調査で、ニートは基礎調査票の5項「月末1週間（ただし12月は20〜26日）に仕事をしたかどうかの別」という設問の「仕事を少しもしなかった人のうち」「その他」に該当する人で、かつ15〜34歳までの人となり、2006年の各月の平均は約62万人と推計されている。参照：労働力調査 基礎調査票（総務省）
就業構造基本調査
就業構造基本調査とは、5年に1回、およそ44万世帯を対象（2002年）とする標本調査で、過去1年間の国民の就業状態を調査する目的で行われる。内閣府の平成17年青少年の就労に関する研究調査では、この就業構造基本調査を特別集計し、ニートの規模を推計している。
類型
内閣府の調査では、ニートを非求職型と非希望型に分類している。前者は、就業を希望するものの具体的な就職活動等行動を起こしていない者のことで、後者は就業自体を希望していない者のことである。
非求職型
非求職型の定義は『無業者（通学、有配偶者を除く）のうち、就業希望を表明しながら、求職活動はしていない個人』であり、就業構造基本調査の調査項目において『無業者（通学、有配偶者を除く）のうち、「何か収入になる仕事をしたいと思っていますか」に「思っている」を選び「その仕事を探したり開業の準備をしたりしていますか」には「何もしていない」を選んだ個人』としている。
非希望型
非希望型の定義は『無業者（通学、有配偶者を除く）のうち、就業希望を表明していない個人』であり、『無業者（通学、有配偶者を除く）のうち、「何か収入になる仕事をしたいと思っていますか」に「思っていない」を選んだ個人』としている。
備考
なおニートの分類としては他に、ヤンキー型、ひきこもり型、立ちすくみ型、つまずき型、の4種類に分類できるという言説もあるが、これは一部の研究者が、対象者51名（うち31名はフリーター）という小規模な調査を基に分類したものであり、私的な見解という見方が強い。
規模
内閣府の定義によるニートの総人口は、1992年から2002年までに約18万人増加している。しかしそのうちの大半は非求職型のニートであり、非希望型のニートについては殆ど増減が見られない。
変遷
失業者・非求職型・非希望型の推移（単位：千人） 年 失業者 ニート
非求職型 非希望型
1992 638.9 256.6 0.7% 411.7 1.2%
1997 993.3 291.1 0.8% 425.4 1.2%
2002 1,284.6 425.7 1.3% 421.5 1.2%
出典：「青少年の就労に関する研究調査 表２−１−２」（内閣府）
年齢階層別の推移については以下のとおり、15〜19歳までの若年層が18万人から12万人に減少する一方、30〜34歳までの中年層のニート人口は12万人から23万人へと倍増している。
年齢別・推定人口（単位：千人） 年＼年齢 15〜19歳 20〜24歳 25〜29歳 30〜34歳
1992 176.8 1.8% 215.6 2.2% 158.8 1.9% 117.2 1.5%
1997 149.2 1.8% 228.7 2.4% 211.2 2.2% 127.3 1.5%
2002 114.5 1.6% 240.9 3.0% 264.0 2.8% 227.9 2.4%
出典：「青少年の就労に関する研究調査 表２−１−２」（内閣府）
また、第一生命経済研究所は、国立社会保障・人口問題研究所の人口推移の推計値と、1990年〜2000年のニート比率のトレンドが続いていくことを前提に、「雇用対策が講じられなければ、2015年にニートは109.3万人に達する。一方雇用対策を講じれば、2005年をピークに、2015年には79.5万人と徐々に減っていく」とのレポートを出している[2]。
なお厚生労働省の調査では、ニートは2002年以降4年連続で64万人という水準で推移しており増加傾向は見られない。また2006年には62万に減少している。
参考
ニートは若年者だけの問題と思われがちだが、35〜49歳の中年層のニート（正確には中年層の純粋無業者）は、増加率ではむしろ若年層を上回っており、状況はより深刻である。しかし定義上35歳以上はニートとされないために、支援策等は講じられておらず、自殺や社会保障費の増加などが懸念されている。（出典：青少年の就労に関する研究調査 中年無業者の実情 ）
実態
求職活動をしていない理由（非求職型）
非求職型のニートが「就業に向けた活動をおこなわない理由」で最も多いのは「病気や怪我の療養のため」で全体の4分の1を占めている。しかし「不況の影響で求人が無い」「雇用のミスマッチ」など、社会的な要因によるものも多く、1992年から2002年まで一貫して増加傾向にある。
求職活動をしていない理由別・非求職型人口（単位：千人） 年＼理由 求人がないため 希望の求人がない 能力に自信がない 病気や怪我のため 家事や育児のため 介護や看護のため 急ぐ必要がない それ以外の理由
1992 16.2 6.3% 22.7 8.9% 21.6 8.4% 64.0 25.0% 14.4 5.6% 8.5 3.3% 45.0 17.6% 63.7 24.9%
1997 26.7 9.2% 31.5 10.8% 27.9 9.6% 68.1 23.4% 16.5 5.7% 9.7 3.3% 37.5 12.9% 72.9 25.1%
2002 53.4 12.5% 40.8 9.6% 42.3 10.0% 104.0 24.5% 13.8 3.2% 9.5 2.2% 49.2 11.6% 112.1 26.4%
資料出所：青少年の就労に関する研究調査 求職活動をしていない理由別（内閣府）
就労経験
ニートは引きこもりと混同されやすいため、就労経験が無いと思われることが多い。しかし内閣府の調査によると、就労経験が無い者は非求職型の38.0%、非希望型の70.1%（いずれも2002年）という水準に止まっており、就労経験のある者も少なくない。（出典：青少年の就労に関する研究調査 今までに何か仕事をしていたことがない割合）
職業観
2002年 希望する仕事の種類別構成比（単位：千人） 性別＼職業 製造・生産 建設・労務 運輸・通信 営業・販売 サービス業 専門・技術 管理的職業 事務的職業 その他の職 こだわらず
男性 12.2 7.4 4.7 4.7 16.9 36.1 1.2 8.8 11.7 102.8
女性 10.4 1.2 0.4 8.3 39.8 35.2 0.1 30.1 7.6 85.0
合計 22.6 8.6 5.1 13.0 56.7 71.3 1.3 38.9 19.3 187.8
資料出所：青少年の就労に関する研究調査 資料・希望する仕事の種類別構成比（内閣府）
ニート増加の原因を、若年層における職業観や就労観の低下に求める意見は多く、講じられる対策もそれを前提としたものが多い、しかし2002年現在の統計によると、ニート（非求職型）の約半数は具体的な職業に就くことを希望しており、44.2%は職業にこだわらず就労したいと回答している。
男女比
内閣府の調査（2002年）によると、ニートの男女比率は男性が48.4%（41万人）、女性が51.6%（43.7万人）とほぼ半々となっており、過去10年間の調査と比較しても大きな変化は見られない。（出典：就業構造基本調査・男女別推定人口）
家庭環境
世帯収入別割合（年間所得） 年 非求職型 非希望型
300万円未満 1000万円以上 300万円未満 1000万円以上
1992 29.1％ 15.3％ 21.6％ 21.5％
1997 27.0％ 17.7％ 28.1％ 22.9％
2002 31.8％ 12.9％ 37.6％ 14.4％
資料出所：内閣府 青少年の就労に関する研究調査 世帯年収（内閣府）
ニートは裕福な家庭に属していることが多いという意見がある[3]。世帯の年収をみると、1997年までは所得1,000万円以上の世帯の中では、非希望型の世帯の割合が高かった。これが2002年になると状況が変わり、非希望型の割合は低くなった。
「その意味では，家庭が裕福であるために，無理に就職を望む必要がなかったことから非希望型を選択した個人も多かったということは，97年までは少なからず事実であった」
「非希望型において1,000万円以上の経済的に裕福な世帯が抜きん出て多いという特徴は，2002年の時点では，すでに消失している」[3][4]
年収300万円未満の世帯をみると、1992年時点では非求職型が多かったが、2002年には非求職型の31.8%、非希望型の37.6%と非希望型が急増した。非希望型は全体の割合と比べても2倍以上の値となっている。このため、非希望型において中身が変化していることが指摘されている[4]。
なおニート本人の年収は100万円未満が約57%で半数以上を占め、100〜300万円は約31%、それ以上は約2.5%である。また親との同居率は、非求職型が83%、非希望型は73%となっている[4]。
増加の要因
就職氷河期
ニートが増加したとされる1990年代後半から2000年にかけて、バブル崩壊とそれにともなうリストラによる失業者の増加、さらに団塊ジュニアや女性の社会進出など、人材の供給が過剰となる要因が重なり、若者の就職は非常に困難な状況にあった。またこの頃から年功序列制度が崩壊し、代わって成果主義を導入する企業が増えたことから労働環境が悪化し、新入社員の離職率が高まったと言われている。こうした状況は2003年頃まで続き、ニート増加の一因になったと言われている（就職氷河期も参照）。
なお、2004年頃からは企業の採用行動が活発化し、現在では求人難が叫ばれるようになっている。しかし多くの企業は新卒や実務経験者などで人材を確保する意向のため、履歴書に空白期間のあるニートの就職は極めて困難な状況にある。
参考
厚生労働省「ニート（若年無業者）の増加」（単位：万人） 年 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006
総数 40 42 45 40 42 46 48 44 49 64 64 64 64 62
注：定義変更に伴い、2001年以前と2002年以降の値は接続しない
資料出所：人口減少下における雇用・労働政策の課題（厚生労働省）
厚生労働省の統計によると、ニート人口は2002年に前年の49万人から64万人へと急増している。これは、ニートの定義「非労働力人口のうち、就業、就学、または職業訓練を受けていない15歳から35歳までの未婚者」に「不登校」や「家事を行わない者」が付加されたためで、2002年とそれ以前の数値は接続しない。
問題点
ニートの増加が過去の就職氷河期と関係の深いことは前述の通りだが、この２つの問題はマスコミの偏向報道によって切り離され、単に個人の資質や能力の問題として議論される傾向にある、そのため講じられる対策も教育的な手法に重点が置かれ、的外れな対策に多額の公費が投入される事態となっている。また雇用主も、履歴書に空白期間のある者をニートと看做すようになり、「ニート=怠け者」といった先入観から不採用としたり、差別的な待遇をおこなう事例が増えつつある。（社会的排除も参照）
偏見と差別
若年層における無業者の増加は、海外では「労働経済問題」または「若年失業者問題」として議論されることが一般的である。しかし日本では「失業率の悪化」という観点が見落とされ、若者の意識の変容（職業観や就労観の低下）に原因を求めたために、家事手伝いや過年度生といった従来は受容されていた無業者に対しても批判的な目が向けられるようになった、また一部のテレビ局で精神疾患や発達障害の者に対する差別を助長する放送をおこない問題となった。[要出典]
利権
ニート支援に関連する諸々の対策は利権の温床となりつつあり、各省庁や地方自治体では自立支援を名目とした予算の争奪戦が展開されている。例えば厚生労働省が推進する若者自立塾は、初年度（平成17年）の予算が約9.8億円であったが、大幅な定員割れを起こしているにもかかわらず、翌年の予算は倍増され、その配分も極めて不明瞭な状態にある（ニート利権も参照）。
誤解
ニートは「働く意欲が無い者」あるいは「ひきこもり」などと混同されている場合が多い、しかし前述の定義に該当する者であれば、理由の如何に関わらずニートに分類される、したがって進学・留学準備、資格取得準備、家業手伝い、療養、結婚準備、介護・育児、芸能芸術プロ準備、などの状態にあっても定義上はニートに分類される。趣味・娯楽、特に何もしていない場合も同様である。（出典：青少年の就労に関する研究調査 各タイプの現在の状況）
対策
内閣官房
内閣官房（再チャレンジ担当室）は、ニートやフリーターに対する公務員採用枠の確保や、再チャレンジに協力的な企業に対する表彰制度、また税制面での優遇措置などを検討している。
厚生労働省
厚生労働省の対策として筆頭に挙げられるのが若者自立塾である。この施設は3〜6ヶ月の期間、合宿形式での集団生活を行い、職場体験やワークショップを行うもの。費用は一部自己負担（10-40万円）となる。厚生労働省の目標は、卒業生の7割が、半年後までに就業することとしている（ちなみに、2006年3月1日時点の卒業生に占める就業者（アルバイトを含む）の割合は、約48％[5]）。
一定の効果はあるとする一方で、若者自立塾を運営するNPO法人からは「まだまだ試行錯誤の段階であり、期間延長等の更なる改善をすべき」と意見があがっている[5]。
文部科学省
文部科学省はニート増加の原因が、若者の職業観・就労観の低下にあるとの判断から、キャリア教育に重点を置き、生徒が学校を離れ1日〜5日の期間、地元のスーパーや保育所などで就労体験をする職場体験や、総合的な学習の時間を利用した予防授業などの対策を推進している。
海外の状況
欧米においても「教育機関に所属せず、雇用されておらず、職業訓練に参加していない者」は存在するが、「ニート」或いは類する語での分類・定義付けはされておらず、その概念も普及していない。その原因の一つは「ニート」という分類が1999年当時社会問題となっていた「社会参加困難者」（被社会的排除者）の一部に過ぎないものであることが挙げられる。欧米における「社会参加困難者」は人種・宗教・言語による差別・格差問題の色が濃く、日本での若年無業者問題と同列に扱うことは困難である。英国の「ニート」の定義付けは将来的な「社会参加困難者」を予測する分析としての意義はあったが、総合的な「社会的排除対策」が行われる中で「ニート」という分類自体は重要視されなかった。
関連書籍
『ニート』玄田有史 他 幻冬舎 ISBN 434440825X
『「ニート」って言うな！』本田由紀 他 光文社 ISBN 4334033377
『不安定を生きる若者たち』乾彰夫 他 大月書店 ISBN 4272350242
事件
2006年 11月 6日 愛知県知多郡美浜町の戸塚ヨットスクール（校長：戸塚宏）に入所した訓練生の男性（25）が、施設から逃亡を図り、3日後、水死体で発見された。
2006年 4月 18日 ひきこもりの若者らを支援する名古屋市北区のNPO法人アイメンタルスクール（代表：杉浦昌子）の施設に入所した無職の男性（26）が、職員らの暴行による外傷性ショックで死亡した。
公人の発言
※肩書はいずれも発言時。
「経済が低迷し、若者を社会に送り出せなかった時期がある」（谷垣禎一財務相）2006.4.26
「その気になれば、いくらでも仕事はあるはずなのに働こうとしない」（小泉純一郎総理）
「一度自衛隊にでも入って、サマワみたいなところに行ってみてはどうか」（武部勤自民党幹事長）
「ニートなんて格好いいように聞こえるけど、みっともない。無気力・無能力な人間のことです。」「今、ニートなんて、ふざけたやつがほとんどだよ」「フリーターとかニートとか、何か気のきいた外国語使っているけどね、私にいわせりゃ穀つぶしだ、こんなものは。」(石原慎太郎東京都知事)
「ニートとは就職活動もしない、また就職してから生かせる勉強もしないという無気力、無関心状態に陥ってしまった若者のことの総称で、生きる気力もないのに親が毎日御飯を出している。そういうことを社会問題にして認め出している風潮自体が、ニートを増長させている。」（池田佳隆 日本青年会議所会頭）2006.6.7
「若者に農業に就かせる「徴農」を実施すれば、ニート問題は解決する」（稲田朋美衆議院議員）2006.8.29
ワーキングプア
ワーキング プア（working poor）は、正社員並みにフルタイムで働いても（またはその意思があっても）生活保護の支給額にも満たない収入しか得られない就業者のこと。余剰収入がないので必然的に貯蓄などは出来なくなる。
直訳では「働く貧者」だが、働く貧困層と解釈される。
発展途上国などで見られる典型的な貧困層とは異なり、資本主義の先進国で見られる新しい種類の貧困として近年問題視されている。ここでは、特に断り書きがない限り、日本での事例について述べる。
概要
アメリカなどにおいては、就業していることから失業問題ではなく、賃金水準が低く、また技能の向上や職業上の地位の向上の可能性が低いことから労働問題として捉えられている。 「働けば働くほど支出が増えて貧しくなる状態」とも言える。
[編集] 規模
ワーキングプアにあたる所得の世帯数は、日本全国で2002年700万ほど、2007年1100万と推定され、2006年以降、社会問題として取り上げられるようになった。統計としては、総務省の就業構造基本調査が数字の根拠となる。これに基づいて（推計的に）試算すると、ワーキングプアの量は次のとおり[1]と言われている。
1997年 514万世帯 14.4%
2002年 656万世帯 18.7%
民間企業で働く労働者の平均年収は1998年以降右肩下がりに推移しており、2006年の平均年収は435万円と9年連続で減少した。年収1000万を突破している世帯は近年増加傾向にあるものの、年収200万円以下の労働者は2006年には昭和60年以来21年ぶりに1000万人を突破しており[2]、日本の労働人口3100万人に対し、実に1/3がワーキングプアと言う計算になり、格差、貧困問題はきわめて深刻な状態といえる。
[編集] 要因
バブル経済崩壊以降の消費の減少、デフレの進行という状況において、企業が行ったコスト削減が要因と指摘されている。
[編集] 人件費削減
売上が減少する一方で、人件費はあまり下がらず、労働分配率が高止まりする状況の中で、企業は人件費の削減を模索、行った。賃金水準自体の抑制のほか、賃金の高い正社員の新規採用抑制、賃金の安いアルバイトやパート、契約社員、派遣社員といった非正社員の採用によって、総人件費の抑制を図った[3]。派遣については、特に大企業の製造現場においては規制緩和も手伝って請負、派遣が広がっていった（2006年には偽装請負が告発された）。
非正社員の増加については、いわば構造的なものと言える。企業収益が改善しても、競争力を維持したい企業は、非正社員でまかなえる業務は非正社員でまかなおうとする傾向があり正社員を募集する場合も新卒を条件にすることが多くその意味では景気が回復すれば、自然に解消する問題とは言いがたい。商業・サービス業においてはもともと非正規雇用の割合が高いが、コンビニエンスストアにみられるように企業間のサービス競争の中で深夜労働など低賃金かつ過酷な勤務も増えてきた。
また、正職員も自発的な離職、あるいは倒産やリストラなどの非自発的離職でいったん失業すると、特別な技能や国家資格などがあるか、即戦力となれるだけの経験・技量がある場合を除き、定職に就けずに派遣社員として生活するケースもある[4]。派遣・アルバイト等の経験しかない場合、どんなに社会経験が豊富であってもキャリアとは認められない傾向が強く、正社員への道は極めて狭い[5]。
[編集] 下請企業へのコスト削減圧力
中国人労働者が低賃金で働くなどのグローバル化により、下請企業が受け取る代金は低下圧力を受けている。特に零細企業でその傾向が激しい[6]。
[編集] メディアの取り上げ
この問題に関しては、2006年7月23日に「NHKスペシャル」の「ワーキングプア」で取り上げられたが、民間放送各社は、広告主である企業の目を気にしてか、この問題を放送することを回避する傾向にあり、マスコミの報道姿勢を疑問視する声が強い。
[編集] 外国の事例
外国では一般に、ワーキングプアの定義について「労働力人口のうち貧困状態の者」とされている。
先進国の例では、アメリカ労働省労働統計局（BLS）が「1年間のうち少なくとも27週間、職に就くか、あるいは職を探すかしていながら、その収入が公的な貧困線未満の者」としている[1]。
また、途上国の例では、国際労働機関が「労働力人口のうち一日の可処分所得が１US＄以下の者」としている。[2]
[編集] ドキュメンタリー
ＮＨＫスペシャル「ワーキングプア〜働いても働いても豊かになれない〜」（2006年7月23日）
ＮＨＫスペシャル「ワーキングプア�� 努力すれば抜け出せますか」（2006年12月10日）
モーガン・スパーロックの30デイズ 第1話:最低賃金で30日間（WOWOW）
地球特派員2006「アメリカ 格差社会の底辺で〜ワーキングプアの現実〜」（2006年11月19日 NHKBShi、12月3日 NHKBS1）
BS世界のドキュメンタリー「貧困へのスパイラル」▽アメリカ格差社会の実態 前後編（NHKBS1。2005年アメリカ、パブリックポリシープロダクションズ/en:WGBH制作）
このドキュメンタリーは3年以上にわたり、4つの家族に密着して取材している。
直訳では「働く貧者」だが、働く貧困層と解釈される。
発展途上国などで見られる典型的な貧困層とは異なり、資本主義の先進国で見られる新しい種類の貧困として近年問題視されている。ここでは、特に断り書きがない限り、日本での事例について述べる。
概要
アメリカなどにおいては、就業していることから失業問題ではなく、賃金水準が低く、また技能の向上や職業上の地位の向上の可能性が低いことから労働問題として捉えられている。 「働けば働くほど支出が増えて貧しくなる状態」とも言える。
[編集] 規模
ワーキングプアにあたる所得の世帯数は、日本全国で2002年700万ほど、2007年1100万と推定され、2006年以降、社会問題として取り上げられるようになった。統計としては、総務省の就業構造基本調査が数字の根拠となる。これに基づいて（推計的に）試算すると、ワーキングプアの量は次のとおり[1]と言われている。
1997年 514万世帯 14.4%
2002年 656万世帯 18.7%
民間企業で働く労働者の平均年収は1998年以降右肩下がりに推移しており、2006年の平均年収は435万円と9年連続で減少した。年収1000万を突破している世帯は近年増加傾向にあるものの、年収200万円以下の労働者は2006年には昭和60年以来21年ぶりに1000万人を突破しており[2]、日本の労働人口3100万人に対し、実に1/3がワーキングプアと言う計算になり、格差、貧困問題はきわめて深刻な状態といえる。
[編集] 要因
バブル経済崩壊以降の消費の減少、デフレの進行という状況において、企業が行ったコスト削減が要因と指摘されている。
[編集] 人件費削減
売上が減少する一方で、人件費はあまり下がらず、労働分配率が高止まりする状況の中で、企業は人件費の削減を模索、行った。賃金水準自体の抑制のほか、賃金の高い正社員の新規採用抑制、賃金の安いアルバイトやパート、契約社員、派遣社員といった非正社員の採用によって、総人件費の抑制を図った[3]。派遣については、特に大企業の製造現場においては規制緩和も手伝って請負、派遣が広がっていった（2006年には偽装請負が告発された）。
非正社員の増加については、いわば構造的なものと言える。企業収益が改善しても、競争力を維持したい企業は、非正社員でまかなえる業務は非正社員でまかなおうとする傾向があり正社員を募集する場合も新卒を条件にすることが多くその意味では景気が回復すれば、自然に解消する問題とは言いがたい。商業・サービス業においてはもともと非正規雇用の割合が高いが、コンビニエンスストアにみられるように企業間のサービス競争の中で深夜労働など低賃金かつ過酷な勤務も増えてきた。
また、正職員も自発的な離職、あるいは倒産やリストラなどの非自発的離職でいったん失業すると、特別な技能や国家資格などがあるか、即戦力となれるだけの経験・技量がある場合を除き、定職に就けずに派遣社員として生活するケースもある[4]。派遣・アルバイト等の経験しかない場合、どんなに社会経験が豊富であってもキャリアとは認められない傾向が強く、正社員への道は極めて狭い[5]。
[編集] 下請企業へのコスト削減圧力
中国人労働者が低賃金で働くなどのグローバル化により、下請企業が受け取る代金は低下圧力を受けている。特に零細企業でその傾向が激しい[6]。
[編集] メディアの取り上げ
この問題に関しては、2006年7月23日に「NHKスペシャル」の「ワーキングプア」で取り上げられたが、民間放送各社は、広告主である企業の目を気にしてか、この問題を放送することを回避する傾向にあり、マスコミの報道姿勢を疑問視する声が強い。
[編集] 外国の事例
外国では一般に、ワーキングプアの定義について「労働力人口のうち貧困状態の者」とされている。
先進国の例では、アメリカ労働省労働統計局（BLS）が「1年間のうち少なくとも27週間、職に就くか、あるいは職を探すかしていながら、その収入が公的な貧困線未満の者」としている[1]。
また、途上国の例では、国際労働機関が「労働力人口のうち一日の可処分所得が１US＄以下の者」としている。[2]
[編集] ドキュメンタリー
ＮＨＫスペシャル「ワーキングプア〜働いても働いても豊かになれない〜」（2006年7月23日）
ＮＨＫスペシャル「ワーキングプア�� 努力すれば抜け出せますか」（2006年12月10日）
モーガン・スパーロックの30デイズ 第1話:最低賃金で30日間（WOWOW）
地球特派員2006「アメリカ 格差社会の底辺で〜ワーキングプアの現実〜」（2006年11月19日 NHKBShi、12月3日 NHKBS1）
BS世界のドキュメンタリー「貧困へのスパイラル」▽アメリカ格差社会の実態 前後編（NHKBS1。2005年アメリカ、パブリックポリシープロダクションズ/en:WGBH制作）
このドキュメンタリーは3年以上にわたり、4つの家族に密着して取材している。
パーソナルブランド
パーソナルブランド
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
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パーソナルブランドは、ブランドの概念や理論を個人にあてはめ、いわば個人のPRを行うための考え方である。自分ブランドとも呼ばれる。 また、個人の持つ属性を抽出してアピールポイントとして強調することをパーソナルブランディングという。この観点からの類義語としてキャラ立ちがある。
パーソナルブランドは、個人（あるいは個人を前面に押し出した企業）をいかに印象に残らせるかを追求するビジネスツールである。つまり、膨大なコストをかけて効果が不確かな営業活動を行うのではなく、より少ない労力で優良顧客を獲得することを目指すものである。
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
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パーソナルブランドは、ブランドの概念や理論を個人にあてはめ、いわば個人のPRを行うための考え方である。自分ブランドとも呼ばれる。 また、個人の持つ属性を抽出してアピールポイントとして強調することをパーソナルブランディングという。この観点からの類義語としてキャラ立ちがある。
パーソナルブランドは、個人（あるいは個人を前面に押し出した企業）をいかに印象に残らせるかを追求するビジネスツールである。つまり、膨大なコストをかけて効果が不確かな営業活動を行うのではなく、より少ない労力で優良顧客を獲得することを目指すものである。
三菱樹脂事件
三菱樹脂事件（みつびしじゅしじけん）とは、日本国憲法における基本的人権に関する規定は私人相互の間にも適用されるのか否か、ということ（いわゆる「憲法の私人間効力」）が争われた代表的な民事訴訟事件の名称である。マスコミなどからは「三菱樹脂採用拒否事件」などと呼ばれる場合もある。
事件のあらまし
[編集] 訴訟に至った経緯
1963年3月に、東北大学法学部を卒業した原告・高野達男（たかの たつお、以下単に「原告」と称する）は、三菱樹脂株式会社に、将来の管理職候補として、3ヶ月の試用期間の後に雇用契約を解除することができる権利を留保するという条件の下で採用されることとなった。ところが、原告が大学在学中に学生運動に参加したかどうかを採用試験の際に尋ねられ当時これを否定したものの、その後の三菱樹脂側の調査で、原告がいわゆる60年安保闘争に参加していた、という事実が発覚し、「本件雇用契約は詐欺によるもの」として、試用期間満了に際し、原告の本採用を拒否した。これに対し、原告が雇用契約上の地位を保全する仮処分決定（1964年4月27日東京地方裁判所決定）を得た上で、「三菱樹脂による本採用の拒否は被用者の思想・信条の自由を侵害するもの」として、雇用契約上の地位を確認する訴えを東京地方裁判所に起こした。
[編集] 訴訟の争点および過程
1審の東京地方裁判所（1967年7月17日判決）、2審の東京高等裁判所（1968年6月12日判決）ともに原告の訴えを認めたため、三菱樹脂が最高裁判所に上告を行った（昭和43年（オ）第932号労働契約関係存在確認請求事件）。
原告の側の主張する、雇用契約における「思想・信条の自由」（憲法第19条・第14条。なお、労働基準法第3条も参照）と、被告たる三菱樹脂の主張する「企業の経済活動ないし営業の自由」（憲法第22条・第29条）という2つの人権が真っ向から対立する形であり、しかも、原則的には「国家」対「私人」における関係について適用されることが予定されているのが憲法の人権規定であるため、このような人権規定が私人相互間における法的紛争においてどのように適用されるか、ということを最高裁判所が判示するリーディング・ケースとして注目されたが、1973年12月12日、最高裁判所は、大法廷において、「憲法の人権規定は、民法をはじめとする私法関係においては、公序良俗違反（民法第90条）、信義誠実の原則（b:民法第1条）、権利濫用（同）、あるいは不法行為（b:民法第709条）などの規定を解釈するにおいてその趣旨を読み込むことも不可能ではないが、人権規定は私人相互間には原則として直接適用されることはない」とし（いわゆる「間接効力説」）、その上で、「雇用契約締結の際の思想調査およびそれに基づく雇用拒否が当然に違法となるわけではない」旨の判示をしたが、一方で、本件雇用契約における留保解約権を行使できる場合についての審理が事実審において十分尽くされていないという理由で、2審の判決を破棄し、審理を東京高等裁判所に差し戻す判決を下した。
[編集] 和解および後日談
その後、1976年3月11日、差戻し審である東京高裁においてこの事件は訴訟上の和解という形で決着を見ることとなったが、裁判を終えた後の会見において、原告が未だ30代半ば頃であるにもかかわらず、1963年以来、実に13年の長きにわたり大企業を相手に争った疲れからか、頭髪の色がすでに白くなってしまっていたことは印象的であった。彼はその後復職し、三菱樹脂の100%子会社であるメンテナンス会社「ヒシテック」の社長という地位にまで出世したが、2005年8月22日、脳梗塞のため65歳で死去した。
事件のあらまし
[編集] 訴訟に至った経緯
1963年3月に、東北大学法学部を卒業した原告・高野達男（たかの たつお、以下単に「原告」と称する）は、三菱樹脂株式会社に、将来の管理職候補として、3ヶ月の試用期間の後に雇用契約を解除することができる権利を留保するという条件の下で採用されることとなった。ところが、原告が大学在学中に学生運動に参加したかどうかを採用試験の際に尋ねられ当時これを否定したものの、その後の三菱樹脂側の調査で、原告がいわゆる60年安保闘争に参加していた、という事実が発覚し、「本件雇用契約は詐欺によるもの」として、試用期間満了に際し、原告の本採用を拒否した。これに対し、原告が雇用契約上の地位を保全する仮処分決定（1964年4月27日東京地方裁判所決定）を得た上で、「三菱樹脂による本採用の拒否は被用者の思想・信条の自由を侵害するもの」として、雇用契約上の地位を確認する訴えを東京地方裁判所に起こした。
[編集] 訴訟の争点および過程
1審の東京地方裁判所（1967年7月17日判決）、2審の東京高等裁判所（1968年6月12日判決）ともに原告の訴えを認めたため、三菱樹脂が最高裁判所に上告を行った（昭和43年（オ）第932号労働契約関係存在確認請求事件）。
原告の側の主張する、雇用契約における「思想・信条の自由」（憲法第19条・第14条。なお、労働基準法第3条も参照）と、被告たる三菱樹脂の主張する「企業の経済活動ないし営業の自由」（憲法第22条・第29条）という2つの人権が真っ向から対立する形であり、しかも、原則的には「国家」対「私人」における関係について適用されることが予定されているのが憲法の人権規定であるため、このような人権規定が私人相互間における法的紛争においてどのように適用されるか、ということを最高裁判所が判示するリーディング・ケースとして注目されたが、1973年12月12日、最高裁判所は、大法廷において、「憲法の人権規定は、民法をはじめとする私法関係においては、公序良俗違反（民法第90条）、信義誠実の原則（b:民法第1条）、権利濫用（同）、あるいは不法行為（b:民法第709条）などの規定を解釈するにおいてその趣旨を読み込むことも不可能ではないが、人権規定は私人相互間には原則として直接適用されることはない」とし（いわゆる「間接効力説」）、その上で、「雇用契約締結の際の思想調査およびそれに基づく雇用拒否が当然に違法となるわけではない」旨の判示をしたが、一方で、本件雇用契約における留保解約権を行使できる場合についての審理が事実審において十分尽くされていないという理由で、2審の判決を破棄し、審理を東京高等裁判所に差し戻す判決を下した。
[編集] 和解および後日談
その後、1976年3月11日、差戻し審である東京高裁においてこの事件は訴訟上の和解という形で決着を見ることとなったが、裁判を終えた後の会見において、原告が未だ30代半ば頃であるにもかかわらず、1963年以来、実に13年の長きにわたり大企業を相手に争った疲れからか、頭髪の色がすでに白くなってしまっていたことは印象的であった。彼はその後復職し、三菱樹脂の100%子会社であるメンテナンス会社「ヒシテック」の社長という地位にまで出世したが、2005年8月22日、脳梗塞のため65歳で死去した。
求人情報誌
求人情報誌（きゅうじんじょうほうし）は、企業などの各種求人情報を業種や職種、勤務地などのカテゴリーに分け掲載している情報誌（雑誌）である。求人誌とも呼ばれる。
[編集] 概要
求人情報誌は、多くは地域別に発行されている。また、有料のもの、無料のものがある。個々の雇用形態の求人のみ掲載している求人誌もある。
インターネット普及以前は、新卒者向けの各種就職ガイドが発行されていたが、現在ではほとんどなくなっている。
配布ルートはスーパーやコンビニなどの店頭など、販売はキヨスク（鉄道駅売店）、コンビニエンスストア、書店、大学生協などで100〜200円前後。
発行サイクルはアルバイト誌が週2〜3回、正社員誌が週1（週刊）〜月1回（月刊）。
[編集] 仕事探しの変化
求人情報誌が登場するまでの正社員やアルバイトなどの仕事探しは、
公共職業安定所（ハローワーク）で調べる
新聞本紙の求人情報を見る
新聞に挟まれる折込広告（チラシ）で職探し
店頭でアルバイトなどの求人募集ポスターを見て応募
知り合いや親族の伝（縁故）
という求職スタイルがあったが、雑誌形式を取ることで広告掲載料金のほかに売上収入が獲得できる、新聞を読まない層にも求人情報を行き渡らせることができる、求人専門の広告代理店が設立されるなど、「求人広告」というマーケットを確立した意味合いは大きい。
以前は有料が原則だったが、現在では無料の配布形式（フリーペーパー）をとる雑誌が増えてきている。無料の求人誌は静岡県が発祥と言われる。静岡県ではアルバイトタイムスが1970年代にはすでに無料求人誌を発行している。これが1990年代に全国に広まっている。
現在は、個人消費の低迷やインターネットの普及による雑誌の買い控えで、有料求人誌が求職者に情報が行き渡らなくなってきている、インターネットでの求人情報の無料提供の発達などによって無料で求人情報が手に入るなどにより有料求人誌は減少し、無料求人誌が増えている。
[編集] 豆知識
A4変形という雑誌のサイズ、これはフロム・エーが使い出し、「フロム・エーサイズ」と呼ばれていた
[編集] 概要
求人情報誌は、多くは地域別に発行されている。また、有料のもの、無料のものがある。個々の雇用形態の求人のみ掲載している求人誌もある。
インターネット普及以前は、新卒者向けの各種就職ガイドが発行されていたが、現在ではほとんどなくなっている。
配布ルートはスーパーやコンビニなどの店頭など、販売はキヨスク（鉄道駅売店）、コンビニエンスストア、書店、大学生協などで100〜200円前後。
発行サイクルはアルバイト誌が週2〜3回、正社員誌が週1（週刊）〜月1回（月刊）。
[編集] 仕事探しの変化
求人情報誌が登場するまでの正社員やアルバイトなどの仕事探しは、
公共職業安定所（ハローワーク）で調べる
新聞本紙の求人情報を見る
新聞に挟まれる折込広告（チラシ）で職探し
店頭でアルバイトなどの求人募集ポスターを見て応募
知り合いや親族の伝（縁故）
という求職スタイルがあったが、雑誌形式を取ることで広告掲載料金のほかに売上収入が獲得できる、新聞を読まない層にも求人情報を行き渡らせることができる、求人専門の広告代理店が設立されるなど、「求人広告」というマーケットを確立した意味合いは大きい。
以前は有料が原則だったが、現在では無料の配布形式（フリーペーパー）をとる雑誌が増えてきている。無料の求人誌は静岡県が発祥と言われる。静岡県ではアルバイトタイムスが1970年代にはすでに無料求人誌を発行している。これが1990年代に全国に広まっている。
現在は、個人消費の低迷やインターネットの普及による雑誌の買い控えで、有料求人誌が求職者に情報が行き渡らなくなってきている、インターネットでの求人情報の無料提供の発達などによって無料で求人情報が手に入るなどにより有料求人誌は減少し、無料求人誌が増えている。
[編集] 豆知識
A4変形という雑誌のサイズ、これはフロム・エーが使い出し、「フロム・エーサイズ」と呼ばれていた
就職詐欺
就職詐欺（しゅうしょくさぎ）とは、就職活動をしている者に対して虚偽あるいは虚偽に近い情報を流し、実体の無い求人を行う事。
[編集] 具体例
個人情報を履歴書・エントリーシートから入手する、何らかの理由をつけて金品を騙し取る.
「着物の展示会の1日スタッフ募集」で、エントリーした求職者に対して「スタッフは着物を着用しなければならない」という名目で高額な着物を買わせる被害が続出したことがある。
本来の詐欺とは異なるが「18〜30歳の女性モデル募集」と募集をかけておいて「水着審査」を事前に通知しておき、隠しカメラを仕掛けた指定の更衣室で着替えさせて、その盗撮の様子をアダルトビデオで販売した業者が摘発されたことがある。
中高年に対して高額な報酬をエサに「幹部職になりませんか」と募集を持ちかける。実際は報酬は1円ももらえない上に研修費などの名目で多額の支出を会社に対して支払うことになる。
内職するのに機材などが必要と機材を買わせて買った後は仕事がない。詳細は内職商法の項を参照。
[編集] 比喩的な表現としての使用
また、この言葉は、企業が実態とかけ離れた情報を与えて求職した場合など、その行為を非難するために使われる事もある。
広告では「残業なし。集中して仕事に取り組めます」→実態は「残業代なし。サービス残業強制」断れば集団での陰険なイジメ
「月給20万円〜30万円！」→実際には一番多くもらっている社員の例を挙げているだけ。本来はもっと少ないケースが多い。
[編集] 具体例
個人情報を履歴書・エントリーシートから入手する、何らかの理由をつけて金品を騙し取る.
「着物の展示会の1日スタッフ募集」で、エントリーした求職者に対して「スタッフは着物を着用しなければならない」という名目で高額な着物を買わせる被害が続出したことがある。
本来の詐欺とは異なるが「18〜30歳の女性モデル募集」と募集をかけておいて「水着審査」を事前に通知しておき、隠しカメラを仕掛けた指定の更衣室で着替えさせて、その盗撮の様子をアダルトビデオで販売した業者が摘発されたことがある。
中高年に対して高額な報酬をエサに「幹部職になりませんか」と募集を持ちかける。実際は報酬は1円ももらえない上に研修費などの名目で多額の支出を会社に対して支払うことになる。
内職するのに機材などが必要と機材を買わせて買った後は仕事がない。詳細は内職商法の項を参照。
[編集] 比喩的な表現としての使用
また、この言葉は、企業が実態とかけ離れた情報を与えて求職した場合など、その行為を非難するために使われる事もある。
広告では「残業なし。集中して仕事に取り組めます」→実態は「残業代なし。サービス残業強制」断れば集団での陰険なイジメ
「月給20万円〜30万円！」→実際には一番多くもらっている社員の例を挙げているだけ。本来はもっと少ないケースが多い。
インターンシップ
インターンシップとは、学生が一定期間企業等の中で研修生として働き、自分の将来に関連のある就業体験を行える制度。
大学本科生では3年次の夏・春の長期休暇中に行く事がほとんどで、3年秋から本格化する就職活動に先駆けて就業体験を積むことで、就職活動本番でのミスマッチを防ぐ目的もある。就職サイトでも、従来の就職情報に加え、インターンシップ情報も提供するサイトが増えている。 また、近年では大学院、短期大学、高等専門学校でもインターンシップ制度の導入が進んでいる。
学生への労働賃金は支払われるところと、そうでないところがある。大学によっては単位が認定される。最近は一年生から募集しているところも徐々に増えている。
アメリカでは、企業が学生を大学入学時から職場体験させ、卒業するまでに技術を入社時に必要な水準まで引き上げる。大学院まで進学する学生に対しては、研究活動を様々な面でバッ�
大学本科生では3年次の夏・春の長期休暇中に行く事がほとんどで、3年秋から本格化する就職活動に先駆けて就業体験を積むことで、就職活動本番でのミスマッチを防ぐ目的もある。就職サイトでも、従来の就職情報に加え、インターンシップ情報も提供するサイトが増えている。 また、近年では大学院、短期大学、高等専門学校でもインターンシップ制度の導入が進んでいる。
学生への労働賃金は支払われるところと、そうでないところがある。大学によっては単位が認定される。最近は一年生から募集しているところも徐々に増えている。
アメリカでは、企業が学生を大学入学時から職場体験させ、卒業するまでに技術を入社時に必要な水準まで引き上げる。大学院まで進学する学生に対しては、研究活動を様々な面でバッ�